テオドール・ジェリコの老いたイタリアの女性ほど混乱に包まれた絵画はありません。その理由は単純で、制作年が1900年であり、これはアーティストの死からほぼ70年後のことだからです。タイトルと帰属は20世紀初頭のいくつかのカタログに登場しましたが、学者たちは現在、これは誤帰属か後のオマージュであると疑っています。メデューサの筏（1819年）で有名なジェリコは1824年に亡くなりました。この謎は、策展者やコレクターの間で議論の対象となり、作品の起源や有名な名前に続く複雑な帰属の網に悩まされています。 この絵画は、横向きに座る高齢の女性を描いており、彼女の風化した顔は、膝の上でしっかりと握られた手に降り注ぐ光の束に向けられています。彼女のショールは重厚で質感のある筆致で描かれ、貧困と尊厳の両方を示唆しています。 mutedなパレットと陰鬱な背景は、彼女の表情にすべての注意を集中させており、疲れ果てながらも決然としたものです。アーティストは、彼女を活動の瞬間ではなく静止の瞬間で描くことを選び、観客に彼女の内面を考察させるように誘います。フランシスコ・ゴヤの老女とは異なり、風刺に満ちたこの作品は、年齢と耐久性のより静かで思いやりのあるビジョンを提供します。 老いたイタリアの女性の物理的歴史は、その著者と同様に神秘的です。委託や初期の出所に関する明確な文書が欠けているため、この絵画は20世紀初頭のパリのアートサークルに現れました。この時期、ロマン主義への関心が復活していました。それ以来、いくつかのプライベートコレクションを経て、ジェリコのフォロワーによる作品として異なる帰属の下で展示されてきました。今日では、学術的な議論の対象となっており、アート界における帰属の複雑さの警告の例としてしばしば使用され、通常はその創作者と制作年に関する不確実性の注釈と共に展示されます。