1739年、カナレットがサン・マルコ広場（西向きの眺め）を描いたとき、彼はすでにイギリスのグランドツアーの旅行者たちの間で有名でした。彼らは旅行の土産としてヴェネツィアの風景を求めていました。この特定の視点は、大聖堂とヴェネツィアで最も有名な広場の西端を見つめており、非常に人気があったため、カナレットと彼のスタジオは複数のバージョンを制作しました。それぞれが少しずつ異なり、パトロンの希望に合わせて調整されています。需要が非常に高かったため、1740年代には、一部のイギリスのコレクターがロンドンで流通しているコピーや偽物について不満を述べるほどでした。 ここで捉えられている瞬間は祭りや儀式ではなく、ヴェネツィアの日常生活です：町の人々が散歩し、商人が屋台で働き、午後の太陽が投げかける長い影があります。大聖堂のドームと高くそびえる鐘楼がシーンを支え、プロクーラティのアーケードが賑やかな広場をフレームしています。すべての人物は細心の注意を払って描かれていますが、個々の人物ではありません。彼らはヴェネツィアの商業と見世物の継続的なドラマの中の俳優です。グアルディの劇的な幻想とは異なり、カナレットのビジョンは正確で、ほぼ建築的であり、都市の秩序と壮大さを強調しています。光の明瞭さ、視点の鋭さ、舗装石の丁寧な描写は、観客を直接このシーンに引き込むように誘います。 このキャンバスの正確なパトロンは記録されていませんが、サン・マルコ広場（西向きの眺め）のような作品は、裕福な外国人、特にグランドツアーを行うイギリス人によってしばしば委託されました。制作後、この絵画はおそらくヴェネツィアから遠く離れ、私的な手を経て公共のコレクションに入ったことでしょう。今日、この作品はカナレットが馴染みのある都市景観を秩序と美のビジョンに変える驚異的な能力の証として存在しています。この絵画はまた、カナレットのキャリアの高点を示しており、1746年にヴェネツィアを離れてロンドンに向かう直前のことでした。彼はそこで数十年にわたり、ヨーロッパのヴェネツィアに関する考え方を形成し続けることになります。