1894년 폴 고갱이 파리에서 자바의 안나, 혹은 아직 침해되지 않은 소녀 유디트를 전시했을 때, 이 그림은 그 중심에 있는 젊은 여성만큼이나 많은 호기심을 불러일으켰습니다. 안나는 고갱이 파리에서 만난 자바의 십대 소녀로, 그와 함께 짧고 논란이 많은 시간을 보냈습니다. 제목에 언급된 유디트—홀로페르네스를 처치한 것으로 유명한 그녀—는 비평가들 사이에서 순수함과 위험의 충돌로 여겨지며 추측과 불안을 불러일으켰습니다.

그림의 부제는 불안한 언어로 모델의 젊음과 아티스트가 어린 시절과 성인 사이의 경계에 대한 매력을 암시합니다. 캔버스는 안나가 정지해 있는 순간을 포착하고, 그녀의 시선은 직접적이면서도 수수께끼 같으며, 그녀의 몸은 미묘한 긴장감으로 자세를 잡고 있습니다. 고갱은 그녀를 둘러싼 물체들로 그가 추구했던 이국적인 것과 그들이 공유하는 방의 가정적인 친밀감을 암시합니다: 패턴이 있는 직물, 간단한 의자, 아마도 그녀의 뒤에 파리의 벽지가 살짝 보일지도 모릅니다. 그녀의 목에 있는 체인은 시각적 앵커로, 성경의 유디트의 보석을 떠올리게 하지만, 여기서는 그녀를 힘 있게 하기보다는 오히려 짓누르는 것처럼 보입니다.

아르테미시아 젠틸레스키의 유디트가 홀로페르네스를 처치하는 것과 달리, 그곳에서 유디트는 승리하고 적극적이지만, 고갱의 안나는 수동적이며 그녀의 이야기는 전해지지 않지만 그녀의 존재는 부인할 수 없습니다. 빛은 부드럽게 떨어져 공간을 평평하게 하고 장면에 비현실적인 감각을 부여하여, 마치 안나가 분리된 세계에 존재하는 것처럼 보입니다. 자바의 안나의 전시 후 운명은 고갱의 타히티 작품들만큼 잘 기록되어 있지 않습니다. 이 그림을 처음 소유한 사람이 누구인지, 이후 몇 년 동안 어떻게 손이 바뀌었는지는 불확실합니다.

오늘날 이 작품은 고갱의 파리 시기의 드문 예로 남아 있으며, 그가 남태평양으로 최종 출발하기 전의 증거이자 그의 모델들과의 복잡하고 종종 문제를 일으키는 관계에 대한 증거입니다. 이 작품은 현재 개인 소장품으로 보관되어 있으며, 그 여정은 고갱의 유산을 둘러싼 변동하는 운명과 지속적인 논쟁의 상징입니다.