외젠 드라크루아의 스케치 중 바카스와 아리아드네(사계절의 가을을 위한 스케치)만큼 많은 추측을 불러일으킨 작품은 드물다. 이 준비 작업의 완성된 버전은 이제 우리에게 잃어버린 것이다. 이 작고 에너제틱한 연구는 드라크루아가 계절을 주제로 한 웅장한 장식 사이클을 위한 유일하게 남아 있는 시각적 탐구로 여겨지며, 이 프로젝트는 결코 완성되지 않았을지도 모른다.

그림의 주제는 신화에서 가져온 것으로, 움직임으로 가득 차 있으며, 드라크루아의 경력을 정의하는 열정과 고대 전설에 대한 낭만주의적 매력을 반영한다. 느슨한 붓질과 생동감 넘치는 팔레트는 계획과 영감 사이의 경계가 흐려지는 아티스트의 과정에 대한 드문 엿보기를 제공한다. 신화에서 아리아드네는 테세우스에게 버려져 나크소스 섬에서 바카스에 의해 발견되고, 그는 그녀를 그의 광란의 일행으로 끌어들인다. 드라크루아는 그들의 만남의 순간을 포착한다: 흐르는 로브를 두른 아리아드네는 다가오는 바카스를 향해 돌아서고, 바카스는 포도나무 잎으로 관을 쓰고, 즐겁게 뛰노는 사티로스들에 둘러싸여 있다.

소용돌이치는 인물들, 붉고 금빛의 소란, 그리고 흩날리는 드레이프는 가을의 취기를 전달한다—수확과 축제의 계절이다. 구성의 역동적인 대각선은 티치아노의 유명한 바카스와 아리아드네를 떠올리게 하지만, 드라크루아의 표현은 더 느슨하고 충동적이며, 명확성보다 감정을 강조한다. 여기서 아리아드네의 목걸이 체인이 그녀의 목에서 미끄러져 떨어지는 모습은 그녀가 버림받은 연인에서 불멸의 신부로 변모하는 것을 암시한다. 이 스케치의 정확한 기원과 이후의 역사는 여전히 불확실하다.

아마도 1840년대 또는 1850년대에 해당하며, 드라크루아는 대규모 장식 의뢰로 매우 수요가 많았던 시기로, 부르봉 궁전의 왕의 살롱을 위한 작품과 같은 것들이 있다. 이 연구가 과거에 후원자에게 제시되었는지, 또는 사계절의 전체 시리즈가 시작되었는지는 알려지지 않았으며, 완성된 캔버스는 나타나지 않았다. 오늘날 이 스케치는 드라크루아의 끊임없는 창의력과 신화를 움직임과 색으로 압축하는 능력의 증거로 남아 있다.

그것은 개인 소장품에 있으며, 드물게 전시되며, 그 에너지는 시간에 의해 희미해지지 않는다.