1742년 François Boucher의 작업실에서 Das verzogene Kind가 등장했을 때, 그것은 상류층 양육에 대한 장난스럽고도 날카로운 풍자로 파리의 수집가들 사이에서 빠르게 화제가 되었습니다. 아동 교육과 양육이 치열하게 논의되던 시대에, Boucher의 응석받이 아이의 묘사는 사람들의 마음을 흔들었습니다. 이 그림의 제목은 '응석받이 아이'라는 의미로, Boucher 자신이 붙인 것이 아니지만 곧 카탈로그와 살롱의 소문을 통해 작품에 붙여지며, 계몽 개혁의 전야에 프랑스 엘리트의 사회적 불안을 반영했습니다.

신화적인 장면과는 달리, 여기서 Boucher는 현대의 풍속에 주목하여 표면적인 매력 아래에 교묘한 비판을 제시했습니다. 장면의 중심에는 화려한 실크와 레이스로 치장한 어린 소녀가 흩어진 장난감과 사탕 사이에 앉아 있으며, 그녀의 표정은 심술과 승리감이 뒤섞여 있습니다. 바쁜 유모가 그녀를 더 나은 행동으로 유도하려고 하지만, 충성의 상징인 작은 개는 무시당하며 지켜보고 있습니다. 호화로운 직물, 풍부한 장난감, 그리고 아이의 오만한 제스처는 과잉과 방종의 세계를 이야기합니다.

Boucher의 부드러운 파스텔 색조와 섬세한 붓놀림은 장면에 기만적인 부드러움을 부여하여, 잠재적인 사회적 논평을 가립니다. Jean-Baptiste Greuze의 후속 감정적 아동 묘사와 비교할 때, Boucher의 접근은 더 아이러니컬하여, 억제되지 않은 애정과 특권의 결과를 드러냅니다. Das verzogene Kind의 정확한 기원은 다소 불분명하며, 이는 많은 Boucher의 장르 회화에서 전형적입니다. 이러한 작품들은 종종 공공 위탁이 아닌 개인 고객을 위해 제작되었습니다.

원래 후원자는 알려지지 않았지만, 기록에 따르면 이 작품은 1742년 파리 살롱에서 전시되었고, 그 솔직함으로 인해 찬사와 비판을 받았습니다. 수세기 동안 이 그림은 여러 저명한 프랑스 컬렉션을 거쳐 19세기 국제 미술 시장에 진입하게 되었습니다. 오늘날 이 작품은 François Boucher의 다재다능함을 증명하며, Rococo의 장식적 우아함과 사회 비평의 도래를 암시하는 날카로운 관찰력을 연결하고 있습니다.