Когда Das verzogene Kind вышел из мастерской François Boucher в 1742 году, он быстро стал предметом обсуждения среди парижских коллекционеров благодаря своей игривой, но остросатирической интерпретации воспитания в высшем обществе. В эпоху, когда образование и воспитание детей были предметом ожесточенных споров, изображение избалованного ребенка Boucher задело за живое. Название картины, означающее «Избалованный ребенок», не было придумано Буше, но вскоре прикрепилось к произведению через каталоги и сплетни в салонах, отражая социальные тревоги французской элиты накануне реформ эпохи Просвещения.

В отличие от своих мифологических сцен, здесь Буше обратил свой острый взгляд на современные манеры, предлагая хитроумную критику под поверхностным очарованием. В центре сцены молодая девушка, роскошно одетая в шелка и кружево, сидит на троне среди разбросанных игрушек и сладостей, ее выражение лица сочетает в себе капризность и триумф. Уставшая няня пытается уговорить ее вести себя лучше, в то время как маленькая собака — символ преданности — смотрит на нее, игнорируя. Роскошные ткани, изобилие игрушек и властный жест ребенка говорят о мире избытка и потворства.

Мягкая пастельная палитра Буше и деликатная техника письма придают сцене обманчивую нежность, скрывая под собой социальный комментарий. По сравнению с более поздними сентиментальными изображениями детства Jean-Baptiste Greuze, подход Буше более ироничен, раскрывая последствия неконтролируемой любви и привилегий. Точные истоки Das verzogene Kind остаются несколько неясными, что типично для многих жанровых картин Буше, которые часто создавались для частных клиентов, а не для публичных заказов. Хотя оригинальный патрон неизвестен, записи показывают, что работа была выставлена на Парижском салоне 1742 года, где она привлекла как восхищение, так и критику за свою откровенность.

На протяжении веков картина прошла через несколько известных французских коллекций, прежде чем попасть на международный арт-рынок в 19 веке. Сегодня она служит свидетельством универсальности François Boucher, соединяя декоративную элегантность Rococo с острым наблюдательным остроумием, предвещающим наступление эпохи социальной критики.