17세기 초 스페인 대귀족의 초상화 중 디에고 펠리페 데 구스만(1580–1655), 레가네스 제1후작의 초상화는 안토니 반 다이크에 의해 그려진 것 중에서도 특히 신비로 가득 차 있습니다. 모델은 강력한 올리바레스 백작-공작의 사촌이자, 자신도 주요 미술 수집가로서 30년 전쟁 동안 스페인의 정치 및 군사 음모의 중심에 있었습니다. 이 그림의 제작 날짜와 원래의 의뢰는 불확실하여, 레가네스가 플란더스에서의 외교 임무 중에 그려졌는지, 아니면 그의 전투 이후에 그려졌는지에 대한 추측을 불러일으킵니다.

확실한 것은 레가네스가 이미지의 힘을 이해한 인물이라는 점입니다. 그의 컬렉션은 유럽의 왕족들과 견줄 만한 것이었습니다. 반 다이크는 레가네스를 차분한 권위의 순간에 포착하여, 그가 서 있거나 앉아 있으며, 자신감과 계산을 나타내는 차분하고 직접적인 시선을 가지고 있습니다. 풍부한 검은 천 위로 빛이 미세하게 놀며, 금 체인이나 검의 손잡이의 반짝임은 그의 궁정인 및 지휘관으로서의 지위를 나타냅니다.

모델의 손은 테이블이나 검 위에 놓일 수 있으며, 이는 궁정 초상화의 언어에서 지휘와 준비를 상징하는 제스처로, 피터 폴 루벤스의 군사 초상화를 반향하면서도 반 다이크 특유의 세련됨과 심리적 깊이를 보여줍니다. 디에고 벨라스케스의 더 극적인 스페인 초상화와는 달리, 반 다이크의 접근은 더 차갑고 국제적이며, 레가네스의 범유럽 엘리트 내 위치를 강조합니다. 이 그림의 이후 역사에 대한 기록은 모델의 경력만큼 잘 문서화되어 있지 않습니다. 이 그림은 개인 소장품으로 남아 있었던 것으로 보이며, 레가네스의 후손의 손을 거쳤을 가능성이 있습니다.

안토니 반 다이크에 대한 귀속은 거의 의문시되지 않지만, 서명이 없고 불확실한 출처로 인해 가끔 학자들 사이에서 논란이 일기도 했습니다. 오늘날 이 초상화는 하프스부르크 시대의 플란더스와 스페인 예술 간의 교차점을 증명하며, 17세기 유럽에서 권력의 이미지를 형성한 반 다이크의 지속적인 영향을 보여줍니다.