17世紀初のスペインの大貴族の肖像の中で、ディエゴ・フェリペ・デ・グスマン（1580–1655）、レガネス第1侯爵の肖像は、アントニー・ヴァン・ダイクによって描かれたものの中でも特に神秘に包まれています。坐像は、強力なオリバレス伯爵-公爵のいとこであり、自身も大規模な美術コレクターであった彼は、三十年戦争の間、スペインの政治と軍事の陰謀の中心にいました。この絵画の制作日や元の委託は不明であり、レガネスがフランドルでの外交任務中に描かれたのか、それとも彼の戦役の後に描かれたのかについての憶測を呼んでいます。確かなことは、レガネスがイメージの力を理解していた人物であり、彼自身のコレクションはヨーロッパの王族に匹敵するものであったということです。 ヴァン・ダイクは、冷静な権威の瞬間に立つまたは座るレガネスを捉え、彼の自信と計算を示す落ち着いた、直接的な視線を持っています。豊かな黒い布地に光が微妙に遊び、金の鎖や剣の柄の輝きが彼の宮廷人および指揮官としての地位を示しています。坐像の手はテーブルや剣の上に置かれているかもしれず、宮廷肖像の言語において指揮と準備を象徴するジェスチャーであり、ピーター・パウル・ルーベンスの軍事肖像を反響させつつ、ヴァン・ダイク特有の洗練さと心理的深さを持っています。ディエゴ・ベラスケスのより劇的なスペインの肖像とは異なり、ヴァン・ダイクのアプローチはよりクールで国際的であり、レガネスのパン・ヨーロッパのエリートにおける地位を強調しています。 この絵画のその後の歴史は、坐像のキャリアほど文書化されていません。おそらくレガネスの子孫の手を経て、私的なコレクションに留まっていたと考えられています。アントニー・ヴァン・ダイクへの帰属はほとんど疑問視されておらず、署名が欠如していることや不確かな出所が時折学者の間で議論を引き起こしています。今日、この肖像はハプスブルク家の時代におけるフランドルとスペインの芸術の交差点を証明するものであり、17世紀のヨーロッパにおける権力のイメージに対するヴァン・ダイクの持続的な影響を示しています。