1869년 포크스톤으로의 출발이 처음 전시되었을 때, 파리 관객들은 그 배경을 즉시 알아보았습니다. 그것은 영국 해협과 해변 여행의 즐거움으로 가는 관문인 분주한 생라자르 역입니다. 이 그림이 대화의 주제가 된 것은 단순히 현대성 때문만이 아니라, 여행자들 사이에 에두아르 마네 자신의 가족이 등장했기 때문입니다.

그의 아내 수잔, 아들 레옹, 그리고 그들의 하인이 포크스톤행 기차에 오르기 위해 준비하고 있습니다. 예술가들이 여전히 신화와 역사를 선호하던 시대에, 마네가 관찰자로서 가족의 휴가를 영원히 기록하기로 선택한 것은 조용히 혁신적이었습니다. 이 그림은 출발 전의 긴장된 순간을 포착하고 있습니다. 수병복을 입은 레옹은 기대에 차서 밖을 바라보고, 수잔은 차분하게 앉아 장갑을 낀 손을 접고 옆모습을 보이고 있습니다.

발 아래에는 짐이 쌓여 있고, 하인은 팔에 짐을 가득 안고 관객을 바라보며 마치 우리를 그들의 세계로 초대하는 듯합니다. 증기와 햇빛이 플랫폼을 가로지르며 가장자리를 흐리게 하고 장면에 즉각성을 부여합니다. 마네의 느슨한 붓놀림과 밝은 팔레트는 모네의 동시대 기차역 장면의 신선함을 떠올리게 하지만, 모네가 인물을 분위기에 녹여내는 반면, 마네는 그의 가족을 현대 생활의 소용돌이에 고정시켜 개인적인 것을 공적인 것으로 만듭니다. 많은 작품이 거부나 스캔들에 직면했던 것과 달리, 포크스톤으로의 출발은 현대 생활을 묘사한 것에 대한 호기심과 심지어 감탄을 받았습니다.

이 그림은 마네의 죽음까지 그의 소유였고, 이후 인상파 서클의 새로운 예술에 민감한 수집가들에 의해 인수되었습니다. 오늘날, 이 작품은 마네가 그림의 초점을 현재와 예술가 자신의 세계로 전환하는 데 중요한 역할을 했음을 증명하는 증거로서 박물관 컬렉션에 남아 있으며, 현대 시대의 여행의 스릴과 불확실성을 상상하도록 관객을 초대합니다.