산드로 보티첼리의 작품 중 감사 성모만큼 불확실성에 둘러싸인 작품은 드물다. 1470년경에 제작된 이 작품의 매체는 알려져 있지 않으며, 초기 역사 또한 불투명하여 학자들 사이에서 여러 추측을 불러일으키고 있다. 확실한 것은 이 성모가 피렌체에서 지역 신앙의 중심이 되었고, 복사본과 모방작을 영감 주었지만, 원작의 저자에 대한 논쟁은 오랫동안 계속되었다.

일부는 이 작품이 보티첼리의 스승인 필리포 리피의 작품이라고 주장하기도 했으나, 스타일 분석을 통해 보티첼리의 손에 의해 제작된 것이 확인되었다. 이 그림은 보티첼리의 경력의 시작점에 위치하며, 그의 개인적인 목소리를 찾기 위한 초기 탐색을 포착하고 있다. 감사 성모의 중심에는 조용한 친밀함의 순간이 있다.

성모는 부드럽게 머리를 기울여 아기 그리스도에게 다가가고, 아기 그리스도는 축복의 제스처로 손을 들어 올린다. 성모의 내리깔린 눈과 부드러운 표정은 그녀가 존경받는 겸손과 우아함을 불러일으키며, 아기 그리스도의 통통한 손가락과 엄숙한 시선은 순수함과 신성을 암시한다. 배경은 한때 금박이 입혀졌거나 섬세한 장식으로 그려졌을 가능성이 있으며, 이는 인물들을 세상과 분리시켜 관객의 신앙을 집중시키는 역할을 했을 것이다.

보티첼리의 접근 방식은 마니피카트 성모와 같은 후속의 더 장식적인 성모들에 비해 더 절제되어 있으며, 복잡한 상징성보다 그의 주제의 인간성을 강조하고 있다. 감사 성모의 작품으로서의 여정은 공백과 추측으로 가득 차 있다. 원래의 후원자는 알려져 있지 않으며, 이 그림의 초기 위치는 역사 속에서 잊혀졌지만, 아마도 개인적인 피렌체 예배당을 장식했을 것이다.

수세기 동안 이 작품은 여러 손을 거치며 때때로 잘못 귀속되거나 보티첼리의 더 유명한 제단화에 가려지기도 했다. 오늘날 이 작품은 중요한 초기 작품으로 인식되며, 보티첼리의 형성과 르네상스 피렌체의 신앙 예술에 대한 통찰을 제공하고 있지만, 그 출처와 재료에 대한 질문은 여전히 해결되지 않은 상태이다.