1672년, 세비야의 자선 병원은 바르톨로메 에스테반 무리요에게 기관의 자선 사명을 구현하는 일련의 그림을 제작하도록 의뢰했습니다. 이 중에서 헝가리의 엘리자베스 성녀가 가난한 자를 치유하는 모습은 행동 속에서의 연민을 생생하게 묘사하여 두드러집니다. 이 그림은 단순한 장식이 아니라 병원 직원과 후원자들에게 궁핍한 자를 돕는 의무를 매일 상기시키기 위한 것이었습니다.

무리요의 작품은 기근과 전염병의 시기에 세비야에서 기독교 자선을 촉진하기 위한 더 큰 운동의 일환으로, 이 그림은 영적인 교훈이자 사회적 행동의 촉구로 작용합니다. 무리요는 중세의 공주에서 프란치스코회 제3회로 변모한 엘리자베스 성녀가 끔찍한 얼굴 병에 시달리는 남자를 돌보는 순간을 선택했습니다. 엘리자베스의 부드러운 손길과 처진 시선은 겸손을 나타내며, 그녀 주위에 몰려 있는 거지와 아이들의 무리는 고통의 규모를 강조합니다. 성녀의 금으로 가장자리가 장식된 화려한 의상은 그녀가 돕는 사람들의 누더기와 대조를 이루어 그녀의 자선 행위의 급진적인 성격을 부각시킵니다.

무리요는 따뜻하고 황금빛의 빛으로 이 장면을 비추어 관객의 시선을 성녀의 손, 아픈 남자의 손, 그리고 희망으로 손을 내미는 사람들의 상호작용으로 이끌어냅니다. 시모네 마르티니와 같은 이전 예술가들의 보다 엄숙한 표현과는 달리, 무리요의 접근 방식은 친밀하고 깊이 있는 인간성을 지니고 있어 경외감이 아니라 공감을 불러일으킵니다. 이 그림은 창작 이후 세비야에 남아 있으며, 현재도 무리요의 다른 저명한 작품들과 함께 자선 병원에 소장되어 있습니다. 정치적 격변과 전쟁을 거치며 생존한 것은 지역에서의 중요성을 말해줍니다.

나폴레옹 점령 기간 동안에도 병원의 그림들은 철저히 보호받았습니다. 오늘날 헝가리의 엘리자베스 성녀가 가난한 자를 치유하는 모습은 무리요의 후기 작품의 기초로 여겨지며, 그의 스타일은 더욱 부드러워지고 신앙의 일상 현실에 초점을 맞추게 되었습니다. 원래의 환경에서 지속적으로 존재하는 이 그림은 방문객들이 무리요와 그의 후원자들이 의도한 대로, 도시 중심의 자비의 살아있는 증거로 볼 수 있게 합니다.