1672年、セビリアの慈善病院はバルトロメ・エステバン・ムリリョに、施設の慈善的使命を体現する一連の絵画を制作するよう依頼しました。その中でも、ハンガリーのエリザベス聖女が貧者を癒すは、行動における思いやりを生き生きと描写している点で際立っています。この絵画は単なる装飾ではなく、病院のスタッフや来院者に対して、困窮者に仕える義務を日々思い出させるものでした。ムリリョの作品は、飢饉と疫病の時代にセビリアでキリスト教の慈善を促進するためのより大きな運動の一部であり、この絵画は精神的な教訓であり、社会的な呼びかけでもあります。 ムリリョは、中世の王女からフランシスコ会の第三会士に転身したエリザベス聖女が、恐ろしい顔の潰瘍に苦しむ男性の世話をする瞬間を選びました。エリザベスの優しい手の触れ合いと伏し目がちな視線は謙虚さを体現し、彼女の周りに押し寄せる乞食や子供たちの群れは苦しみの規模を強調しています。聖女の金縁の美しい衣装は、彼女が助ける人々のボロボロの服と対比され、彼女の慈善行為の急進的な性質を際立たせています。ムリリョは温かい金色の光でこのシーンを照らし、観客の目を聖女の手、病人の手、そして希望を持って伸ばされる手の相互作用に引き寄せます。シモーネ・マルティーニのような以前のアーティストによるより厳格な表現とは異なり、ムリリョのアプローチは親密で人間味にあふれ、畏敬の念ではなく共感を呼び起こします。 この絵画は創作以来セビリアに留まり、今も他のムリリョの著名な作品と共に慈善病院に収蔵されています。数世代にわたる政治的動乱や戦争を経て生き残ったことは、地域におけるその重要性を物語っています。ナポレオン占領時代でさえ、病院の絵画は厳重に保護されていました。今日、ハンガリーのエリザベス聖女が貧者を癒すは、ムリリョの晩年の重要な作品と見なされており、そのスタイルはより柔らかく、信仰の現実に焦点を当てるようになりました。この絵画が元の場所に持続的に存在することで、訪問者はムリリョと彼の後援者が意図した通り、都市の中心での慈悲の生きた証として見ることができます。