1635년 봄, 안트베르펜 시는 새로 임명된 스페인 네덜란드 총독인 추기경 페르디난드의 기쁜 입성을 축하하며 축제의 열기로 가득 찼습니다. 도시에서 가장 저명한 예술가인 피터 폴 루벤스는 축제를 위한 일련의 화려한 개선문과 장식을 디자인하는 임무를 맡았습니다. 이들은 제국의 권력과 시민의 자부심을 기리는 임시 기념물입니다.

이 중에서 조폐국 앞에 세워진 명예의 아치는 그 상징적인 풍부함으로 두드러지며, 루벤스의 디자인은 이 역방향 뷰를 포함한 일련의 유화 스케치로 남아 있습니다. 개선문 자체는 행사 직후 해체되었지만, 루벤스의 준비 작품은 그 웅장함과 역사적인 날의 덧없는 광경을 보존하고 있습니다. 루벤스는 추기경 페르디난드가 개선문 아래를 지나갈 때의 순간을 포착했습니다. 그 주위에는 정의, 풍요, 그리고 도시의 수호신들이 의인화되어 있습니다.

여기 묘사된 개선문의 뒷면은 상징적인 인물들로 가득 차 있습니다: 강이 동전을 쏟아내며 번영을 상징하고, 카리아티드가 구조를 지탱하며 그 형태는 시민의 책임의 무게를 반영합니다. 구성은 혼잡하지만 질서가 있으며, 흐르는 드레이프와 역동적인 제스처가 관객의 시선을 중앙 메달리온으로 이끕니다. 클로드 로랭의 보다 절제된 우화와는 달리, 루벤스의 비전은 활기차며 그의 인물들은 풍요와 권력을 축하하는 듯 건축물에서 거의 쏟아져 나옵니다. 이 물리적 그림은 루벤스가 임시 개선문의 모델로 제작한 여러 유화 스케치 중 하나입니다.

안트베르펜 시 의회에 의해 위촉되었고 그의 작업실의 도움을 받아 실행되었습니다. 원래의 개선문은 사라졌지만, 스케치의 생존은 바로크 시대의 시민적 장관의 덧없는 화려함을 엿볼 수 있게 해줍니다. 오늘날 이 작품은 프라도 미술관에 보존되어 있으며, 루벤스가 단순한 화가가 아닌 공공 축제의 디자이너로서의 역할을 했음을 증명합니다.

이는 그가 명성과 영향력의 정점에 있었던 예술가의 말년을 기록하며, 17세기 유럽의 권력의 시각적 언어를 형성하는 데 기여했습니다.