바로크 시대에 오비디우스의 이야기를 이렇게 대담하게 포착한 그림은 드물며, 피터 폴 루벤스의 《테레우스의 연회(오비디우스, 변신 이야기, VI, 647-674)》가 그 중 하나입니다. 루벤스가 선택한 순간—필로멜라와 프로크네가 테레우스에게 그의 아들의 살을 대접하는 장면—은 매우 악명 높아 17세기에도 캔버스에서 거의 시도되지 않았습니다. 이 작품은 루벤스의 자필이 아니라 그의 감독 하에 제작된 스튜디오 작품으로, 잃어버린 원작을 바탕으로 하고 있습니다.

이 작품의 존재는 1630년대 루벤스의 후원자들이 신화적 드라마에 대한 열망을 가지고 있었음을 증명합니다. 이 그림은 이야기를 계시의 순간에 동결시킵니다. 트라키아의 왕 테레우스는 연회 테이블에 앉아, 아내 프로크네가 그녀의 자매 필로멜라에 대한 강간과 절단에 대한 복수로 살해한 아들 이티스의 잔해를 무지하게 먹고 있습니다.

필로멜라는 준비가 되어 있으며, 소년의 잘린 머리를 쟁반에 들고, 차가운 평온함으로 테레우스를 응시하고 있습니다. 여성들의 화려한 의상과 호화로운 연회는 행위의 공포와 대조를 이루어 분노와 배신의 감각을 고조시킵니다. 연극적인 제스처—프로크네의 뻗은 팔, 테레우스의 갑작스러운 후퇴—는 티치아노의 오비디우스 주제에 대한 이전 처리에서 발견되는 감정의 강도를 반향하지만, 루벤스의 버전은 관객과의 대면에서 더 직접적이고 거의 잔인합니다.

이 스튜디오 작품의 정확한 여정은 불분명하지만, 루벤스의 앤트워프 작업장에서 1630년대 후반에 제작된 신화적 그림 시리즈에 속하며, 고대의 어두운 이야기들에 매료된 학자나 귀족을 위해 제작되었을 가능성이 높습니다. 원래의 루벤스 구성이 사라졌지만, 이 버전은 그의 후기 신화에 정의된 극적인 구상과 시각 언어를 보존하고 있습니다. 오늘날 이 그림은 오비디우스의 이야기의 지속적인 힘과 루벤스가 한 걸음 물러나서도 여전히 불안과 매력을 불러일으키는 장면으로 번역할 수 있는 능력을 증명하는 증거로 남아 있습니다.