バロック時代において、オウィディウスの物語の衝撃的なクライマックスをこれほど大胆に捉えた絵画は少なく、ピーター・パウル・ルーベンスの『テレウスの饗宴（オウィディウス、変身物語、第6巻、647-674）』がその一つです。ルーベンスが描くことを選んだ瞬間—フィロメラとプロクネがテレウスに彼自身の息子の肉を出す場面—は非常に悪名高く、17世紀にはこのような場面がキャンバス上で試みられることはほとんどありませんでした。この作品はルーベンスの自筆ではなく、彼の監督の下で制作されたスタジオ作品で、失われた原作に基づいています。その存在自体が、1630年代におけるルーベンスのパトロンたちの神話的ドラマへの欲求を証明しています。 この絵画は物語を啓示の瞬間で凍結させています。トラキアの王テレウスは宴会のテーブルに座り、無知のうちに妻プロクネが妹フィロメラへの強姦と mutilation の復讐として殺した息子イティスの残骸を食べています。フィロメラは準備万端で、男の子の切り取られた頭を皿に乗せて持ち、冷静な目でテレウスを見つめています。女性たちの豪華な衣装と贅沢な饗宴は、行為の恐怖と対比をなしており、怒りと裏切りの感覚を高めています。演劇的なジェスチャー—プロクネの伸ばされた腕、テレウスの突然の後退—は、ティツィアーノのオウィディウスの題材に対する以前の扱いに見られる感情の強度を反響させていますが、ルーベンスのバージョンは観客との対峙においてより直接的で、ほとんど残酷です。 このスタジオ作品の正確な経緯は不明ですが、ルーベンスのアントワープ工房で1630年代後半に制作された神話的な絵画の一連に属し、古代の暗い物語に魅了された学者や貴族のために作られた可能性があります。オリジナルのルーベンスの構図は失われていますが、このバージョンは彼の晩年の神話に定義された劇的な構想と視覚言語を保持しています。今日、この絵画はオウィディウスの物語の持続的な力と、ルーベンスが一歩引いたところからでもそれを不安を呼び起こし、魅了するシーンに翻訳する能力の証として立っています。