도난당한 키스가 18세기 후반에 등장했을 때, 그 명성은 곧 귀족의 사랑 affair의 비밀스러운 세계와 얽히게 되었습니다. 이 그림의 가장 초기 알려진 소유자는 러시아의 예카테리나 대제이며, 그녀는 상트페테르부르크의 에르미타주 컬렉션을 위해 이 작품을 구입했습니다. 금지된 친밀함의 스릴로 가득 찬 작품에 적합한 환경입니다.

이 장면의 매력은 매우 강력하여, 그림은 널리 복사되었고, 저자에 대한 논란도 있었으며, 일부는 프라고나르의 동시대 화가인 장-바티스트 그뤼즈에게 귀속시키기도 했습니다. 오늘날 이 작품은 로코코 스타일이 사적인 즐거움과 숨겨진 욕망에 매료된 가장 유명한 예 중 하나로 여겨집니다. 장면은 화려하게 꾸며진 실내에서 펼쳐지며, 젊은 여성이 동료들로부터 반쯤 돌아서 사랑하는 이가 키스를 훔치는 순간을 포착하고 있습니다. 그녀의 손은 문을 움켜잡고 있어 망설임과 만남의 긴박함을 암시하며, 그녀의 드레스에 흐르는 실크와 레이스는 환경의 화려함을 반영합니다.

빛의 놀이가 시선을 비밀스러운 제스처로 이끌어 커플을 주변 세계와 격리시키며, 이웃 방에 있는 사람들은 이를 전혀 알지 못합니다. 친밀함과 극적 요소는 프라고나르의 초기 작품인 그네를 떠올리게 하지만, 여기서는 놀이의 방종이 아니라 기대의 긴장에 초점이 맞춰져 있습니다. 뒤집힌 의자, 갈라진 커튼 등 모든 세부 사항이 비밀과 발견의 임박한 감각을 고조시킵니다. 에르미타주에서의 시간 이후, 도난당한 키스는 여러 손을 거쳐 여러 저명한 유럽 수집가를 포함하여 최종적으로 에르미타주 박물관에 정착하게 되었으며, 오늘날까지 그곳에 남아 있습니다.

이 그림의 여정은 프라고나르 자신의 운명 변화를 반영하며, 그의 명성은 프랑스 혁명 이후 감소했지만 19세기에는 비평가와 수집가들이 로코코의 즐거움을 재발견하면서 부활했습니다. 이 작품의 정확한 의뢰는 알려져 있지 않지만, 이제는 프라고나르의 성숙한 스타일의 결정적인 예로 여겨지며, 기술적 탁월함과 심리적 뉘앙스의 균형을 이루고 있습니다. 그 지속적인 인기는 위험, 비밀, 욕망의 순간에 대한 보편적인 매력을 말해줍니다.