Poucas pinturas de Gustave Van de Woestijne provocaram tanta especulação silenciosa quanto Cristo Mostrando Suas Feridas. A data e as circunstâncias de sua criação permanecem incertas, no entanto, a obra se destaca por sua apresentação crua, quase confrontativa, do sofrimento de Cristo, um tema que Van de Woestijne, uma figura proeminente do simbolismo belga, retornou repetidamente ao longo de sua carreira. A inquietante clareza da pintura levou alguns estudiosos a se perguntarem se foi destinada à devoção privada ou como uma resposta aos traumas da Primeira Guerra Mundial, que afetaram profundamente o artista e seus contemporâneos. No coração da imagem está o momento após a ressurreição de Cristo, quando ele revela as feridas de sua crucificação a seus seguidores, um gesto tanto de prova quanto de convite.

Van de Woestijne escolhe não a cena lotada de Tomé incrédulo, como fez Caravaggio, mas sim um Cristo solitário, segurando sua túnica de lado para expor a ferida em seu flanco. O fundo é despojado de detalhes narrativos, focando toda a atenção na figura magra e alongada de Cristo e no realismo cru, quase corpóreo, de suas feridas. O uso de tons terrosos e apagados pelo artista e a modelagem aguda lembram os Primitivos Flamengos, mas a intensidade psicológica é inconfundivelmente moderna, convidando o espectador a uma confrontação profundamente pessoal com o sofrimento e a fé. A história física de Cristo Mostrando Suas Feridas é tão enigmática quanto seu tema.

Não existe um registro definitivo de seu patrono original ou de sua proveniência inicial, e o meio da pintura, seja óleo sobre tela ou painel, continua sendo objeto de debate acadêmico. Hoje, é reconhecida como um exemplo chave das obras religiosas maduras de Van de Woestijne, que frequentemente misturam iconografia medieval com a introspecção do simbolismo. A localização atual da pintura não é amplamente divulgada, mas continua a atrair a atenção de colecionadores e historiadores interessados nas correntes espirituais da arte belga do início do século XX.