Pocas pinturas de Gustave Van de Woestijne han provocado tanta especulación silenciosa como Cristo Mostrando Sus Heridas. La fecha y las circunstancias de su creación siguen siendo inciertas, sin embargo, la obra se destaca por su presentación cruda, casi confrontativa, del sufrimiento de Cristo, un tema al que Van de Woestijne, una figura destacada del simbolismo belga, regresó repetidamente a lo largo de su carrera. La inquietante claridad de la pintura ha llevado a algunos estudiosos a preguntarse si fue concebida para la devoción privada o como respuesta a los traumas de la Primera Guerra Mundial, que afectaron profundamente al artista y a sus contemporáneos. En el corazón de la imagen está el momento después de la resurrección de Cristo, cuando revela las heridas de su crucifixión a sus seguidores, un gesto tanto de prueba como de invitación.

Van de Woestijne elige no la escena abarrotada del Tomás incrédulo, como lo hizo Caravaggio, sino un Cristo solitario, sosteniendo su túnica a un lado para exponer la herida en su costado. El fondo carece de detalles narrativos, enfocando toda la atención en la figura demacrada y alargada de Cristo y el realismo crudo, casi corpóreo, de sus heridas. El uso de tonos apagados y terrosos por parte del artista y el modelado agudo recuerda a los Primitivos Flamencos, sin embargo, la intensidad psicológica es inconfundiblemente moderna, invitando al espectador a una confrontación profundamente personal con el sufrimiento y la fe. La historia física de Cristo Mostrando Sus Heridas es tan enigmática como su tema.

No existe un registro definitivo de su patrocinador original o de su procedencia temprana, y el medio de la pintura, ya sea óleo sobre lienzo o panel, sigue siendo objeto de debate académico. Hoy en día, se reconoce como un ejemplo clave de las obras religiosas maduras de Van de Woestijne, que a menudo combinan la iconografía medieval con la introspección del simbolismo. La ubicación actual de la pintura no se publica ampliamente, pero continúa atrayendo la atención de coleccionistas e historiadores interesados en las corrientes espirituales del arte belga de principios del siglo XX.