Em 1638, Anthony van Dyck pintou o estadista francês Pomponne II de Bellièvre no auge de sua carreira diplomática, justo quando Bellièvre servia como chanceler da França sob Luís XIII. O retrato é notável por sua representação de Bellièvre nas elaboradas vestes da magistratura francesa, um traje tão intrincado que se dizia rivalizar com as insígnias da realeza. Esta pintura é uma das poucas imagens sobreviventes de Bellièvre e se ergue como um testemunho dos laços estreitos entre as cortes da França e da Inglaterra durante os anos de Van Dyck em Londres.

A família do retratado comissionou o retrato para comemorar suas conquistas, garantindo que seu legado perdurasse na pintura assim como na política. Van Dyck captura Bellièvre em um momento de autoridade serena, com o olhar firme e as mãos repousando sobre os símbolos de seu cargo. A suntuosa túnica de pele, bordada em ouro, sinaliza tanto sua riqueza quanto seu poder judicial, enquanto o colarinho de renda branca emoldura seu rosto com um toque de elegância. O fundo é sóbrio, direcionando a atenção do espectador para a presença dignificada de Bellièvre e as texturas intrincadas de sua vestimenta.

Ao contrário dos retratos mais psicológicos de estadistas de Tiziano, Van Dyck enfatiza o papel público e a grandeza cerimonial de seu sujeito, utilizando a luz para destacar os pregas de seda e a corrente do cargo. O efeito é de uma compostura majestosa, um homem definido tanto pelo dever quanto pela personalidade. Embora a proveniência exata de Pomponne II de Bellièvre não esteja completamente documentada, a pintura tem sido admirada há muito tempo como um exemplo primoroso do retrato tardio de Van Dyck, misturando a precisão flamenga com a elegância do estilo de corte barroco. Após sua criação, provavelmente permaneceu com a família Bellièvre antes de entrar em coleções públicas.

Hoje, a pintura está no Musée des Beaux-Arts de Lyon, onde continua a atrair atenção por seu brilho técnico e sua visão do mundo da diplomacia do século XVII. Para Van Dyck, este retrato foi parte de uma série de comissões da nobreza europeia, consolidando sua reputação como o principal retratista de sua época.