Em 1610, Peter Paul Rubens recebeu uma encomenda que ajudaria a definir seus primeiros anos em Antuérpia: uma série de altares para a abadia beneditina de São Amand, incluindo a agora rara representação de Santos Amandus e Walburga. O que torna esta obra notável é que reúne dois santos que, embora venerados localmente, raramente aparecem juntos na arte. Sua presença conjunta fala das necessidades devocionais específicas da abadia, que os reivindicava como patronos, e da capacidade de Rubens de adaptar suas composições aos desejos de seus clientes eclesiásticos. Rubens captura os santos em um momento de autoridade espiritual e intercessão.

Santo Amandus, bispo e missionário, se apresenta com seu báculo episcopal, seu gesto é de bênção e orientação, enquanto Santa Walburga, a abadesa inglesa, segura seu distinto báculo de abadesa e um frasco, aludindo ao óleo milagroso de cura associado ao seu culto. A rica e ondulante draparia e os tons de pele luminosos são marcas do estilo barroco inicial de Rubens, atraindo o olhar para os rostos e mãos dos santos, locais de ação e santidade. Em comparação com os tratamentos mais contidos e lineares dos santos por El Greco, as figuras de Rubens pulsão com presença física e calor, convidando os espectadores para sua esfera de influência. O destino de Santos Amandus e Walburga após sua criação é menos documentado do que algumas das encomendas mais grandiosas de Rubens.

A pintura provavelmente permaneceu na abadia até as convulsões do final do século XVIII, quando muitos tesouros da igreja foram dispersos ou perdidos. Seu paradeiro atual é incerto, e o meio—se óleo sobre painel ou tela—continua a ser uma questão de debate acadêmico. No entanto, a obra é reconhecida como parte do período formativo de Rubens, quando ele estava consolidando sua reputação em Antuérpia e moldando a linguagem visual que dominaria a Europa católica por décadas.