В 1610 году Питер Пауль Рубенс получил заказ, который помог бы определить его ранние годы в Антверпене: серию алтарных картин для бенедиктинского аббатства Святого Аманда, включая ныне редкое изображение Святых Аманда и Вальбурги. Примечательно, что эта работа объединяет двух святых, которые, хотя и почитаются на местном уровне, редко появляются вместе в искусстве. Их совместное присутствие говорит о специфических духовных потребностях аббатства, которое считало их обоих покровителями, и о способности Рубенса адаптировать свои композиции к желаниям своих церковных клиентов. Рубенс запечатлевает святых в момент духовной власти и заступничества.

Святой Аман, епископ и миссионер, стоит с епископским жезлом, его жест является символом благословения и руководства, в то время как святая Вальбурга, английская аббатиса, держит свой характерный жезл аббатисы и флакон, намекающий на чудодейственное целебное масло, связанное с её культом. Богатые, закрученные драпировки и светящиеся оттенки кожи являются отличительными чертами раннего барокко Рубенса, привлекая взгляд к лицам и рукам святых — местам как действия, так и святости. По сравнению с более сдержанными, линейными трактовками святых Эль Греко, фигуры Рубенса пульсируют физическим присутствием и теплотой, приглашая зрителей в их сферу влияния. Судьба Святых Аманда и Вальбурги после их создания менее документирована, чем некоторые более грандиозные заказы Рубенса.

Картина, вероятно, оставалась в аббатстве до смятения конца XVIII века, когда многие церковные сокровища были рассеяны или утеряны. Текущее местонахождение картины неясно, и медиа — будь то масло на панели или холсте — остается предметом научных дебатов. Тем не менее, работа признается частью формирующего периода Рубенса, когда он укреплял свою репутацию в Антверпене и формировал визуальный язык, который будет доминировать в католической Европе на протяжении десятилетий.