Когда Франсиско де Гоя рисовал Пьяного каменщика (эскиз) в 1786 году, он работал над серией дизайнов для гобеленов, предназначенных для Королевского дворца Эль-Пардо. Эти эскизы, или «босетос», не были финальными произведениями, а служили подготовительными исследованиями — окнами в творческий процесс Гои и редким взглядом на его руку до окончательной полировки. Уникальность этой работы заключается в её теме: пьяный каменщик, обычный рабочий, пойманный в момент слабости, что было смелым выбором для королевской комиссии в то время.

Готовность Гои показать менее гламурную сторону испанской жизни уже начинала выделять его как художника, отличающегося от других. Сцена изображает рабочего, неустойчивого и, возможно, поддерживаемого товарищем, с инструментами и шляпой, надетыми неаккуратно, его поза согнута от пьянства. Вместо того чтобы героизировать рабочего, Гоя представляет его с непреложной честностью: покрасневшие щеки, неуверенная хватка и слегка расфокусированный взгляд говорят о последствиях алкоголя. Композиция плотная, направляя взгляд зрителя на человеческую драму, а не на окружение.

В этом Гоя отклоняется от традиции идеализированных сельских сцен, популярных в гобеленах таких художников, как Франсиско Байеу, которые часто изображали крестьян как радостных и трудолюбивых. Здесь реализм Гои намекает на трудности и пороки рабочей жизни, предвосхищая более темные социальные комментарии, которые определят его поздние работы. Как подготовительный эскиз, Пьяный каменщик (эскиз) никогда не предназначался как завершенная живопись, и его медиум — вероятно, масло на холсте или панели — остается неопределенным. Сам гобелен утерян, что делает этот босето важным сохранившимся свидетелем намерений Гои.

Заказанный как часть его работы для Королевской фабрики гобеленов, эти эскизы помогли закрепить репутацию Гои при дворе и проложили путь для его более личных проектов. Сегодня этот эскиз хранится в Музее Прадо, где он является как документом вкуса Испании XVIII века, так и указателем на пути Гои от придворного художника к хроникеру теней общества.