Когда Теодор Жерико написал Женщину на лошади в 1822 году, он все еще находился под впечатлением от скандальной славы своего произведения Плот Медузы. Тем не менее, эта работа, далекая от хаоса кораблекрушения, сама по себе вызвала интерес: на протяжении многих лет личность женщины на лошади оставалась предметом спекуляций парижан. Некоторые утверждали, что это была Александрина Модест Карюль, любовница и муза Жерико, в то время как другие шептали, что она была лишь моделью, возвышенной взглядом художника.

Неопределенность лишь усиливала привлекательность картины, так как критики спорили, является ли это портретом или идеалом. Молодая женщина сидит верхом на мощном коне, ее спина прямая, взгляд устремлен вперед, она находится между движением и неподвижностью. Жерико выбирает момент перед действием, захватывая напряжение в мускулах животного и спокойное управление всадницы. Гладкая боковая часть лошади и изогнутая шея изображены с такой точностью, которая выдает одержимость Жерико анатомией лошади, в то время как riding habit и пернатая шляпа женщины говорят о моде восстановленной Франции.

В отличие от формальных конных портретов Жака-Луи Давида, которые подчеркивают королевскую власть, всадница Жерико независима, почти вызывающа—современная героиня. Драматическое освещение изолирует ее на темном фоне, усиливая чувство одиночной решимости. Точная история Женщины на лошади как объекта менее документирована, чем некоторые из более крупных полотен Жерико. Вероятно, она была написана для частного покровителя, как это было распространено для конных портретов в начале 19 века, и ее среда—возможно, масло на холсте—остается неопределенной из-за скудных записей и последующей перерисовки.

Работа тихо переходила из одной частной коллекции в другую и редко выставлялась при жизни Жерико, затмевалась его более сенсационными темами. Сегодня она служит свидетельством его увлечения как лошадьми, так и изменяющимися ролями женщин в послепNapoleonской Франции, предлагая более интимный контрапункт его грандиозным историческим сценам.