Когда Аме́део Моди́льяни писал Лоллот, в 1917 году он находился в разгаре своего самого бурного и продуктивного периода, работая в богемном сердце Монпарнаса. Эта портретная работа особенно интригует тем, что остается неясным истинная идентичность модели — «Лоллот» считается прозвищем, но ученые все еще спорят, была ли она близкой подругой, моделью или просто одной из многих молодых женщин, проходивших через студию Моди́льяни в те бурные годы. Картина появилась в то время, когда Моди́льяни переосмыслял современный портрет, убирая детали, чтобы сосредоточиться на сущности своих объектов.

В письме 1917 года поэт Жан Кокто описал модели Моди́льяни как «призраков, одетых в плоть», фраза, которая, кажется, преследует это загадочное произведение. На Лоллот модель смотрит вперед с вытянутой шеей и миндалевидными глазами, что так характерно для портретов Моди́льяни. Ее лицо, напоминающее маску и спокойное, парит над телом, изображенным упрощенными линиями и приглушенными тонами, привлекая внимание зрителя к ее непостижимому выражению. Отсутствие деталей фона сосредотачивает все внимание на модели, в то время как легкий наклон ее головы и нежная линия губ предполагают как уязвимость, так и самообладание.

В отличие от психологической интенсивности, найденной в портретах Пикассо того же периода, подход Моди́льяни более тихий, приглашая к размышлениям, а не к противостоянию. Плоские плоскости и ритмичные контуры картины отдают дань влиянию африканской скульптуры, которую Моди́льяни восхищался и собирал. Физическая история Лоллот остается несколько неясной, как и в случае с многими работами Моди́льяни этого периода, которые часто обменивались между друзьями или продавались для погашения долгов. Не зафиксировано, была ли эта картина частью единственной персональной выставки художника в Париже в 1917 году, которая была известна тем, что в день открытия была закрыта полицией за непристойность.

Сегодня Лоллот признается квинтэссенцией зрелого стиля Моди́льяни, свидетельством его короткой, но влиятельной карьеры перед его преждевременной смертью в 1920 году. Ее текущее местоположение не широко освещается, но она продолжает быть предметом вожделения со стороны коллекционеров и музеев за свою тихую интенсивность и ауру тайны, окружающую как художника, так и модель.