В начале 1630-х годов Артемизия Джентилески обратилась к одному из самых тревожных эпизодов Библии, написав Лота и его дочерей в то время, когда немногие художники — не говоря уже о женщинах — осмеливались столкнуться с его откровенными последствиями. Неприятные темы выживания, соблазна и предательства в семье давно завораживали художников, но версия Артемизии особенно выделяется своей психологической интенсивностью. Хотя точный покровитель неизвестен, картина выделяется как одно из редких изображений этой темы женщиной-художником в эпоху барокко, и часто обсуждается, как она переосмысляет взгляд и агентность своих женских фигур. На холсте запечатлен момент после того, как Лот и его дочери сбежали от разрушения Содома, их лица освещены огненным небом вдали — напоминанием о судьбе города.

Сидя близко друг к другу, дочери подносят вино к своему отцу, их жесты одновременно нежные и заговорщические; Лот, ошеломленный и уязвимый, сжимает чашу, его воля растворяется. Использование Артемизией богатых тканей, обнаженной плоти и драматического света фокусирует внимание зрителя на тревожной близости сцены, в то время как прямые взгляды дочерей намекают на их осознание и намерение. В отличие от более ранних версий таких художников, как Оразио Джентилески или Герчино, картина Артемизии отказывается изображать женщин как простых соблазнительниц, вместо этого намекая на их отчаяние и решимость перед лицом катастрофы. Точный путь этой картины остается несколько загадочным, как это часто бывает с работами Артемизии, которые были разбросаны по Европе при ее жизни и иногда ошибочно приписывались другим.

Ученые полагают, что Лот и его дочери была написана в ее годы в Неаполе, период, отмеченный амбициозными нарративными полотнами и растущей международной репутацией. Сегодня картина признана ключевым примером зрелого стиля Артемизии, сочетая караваджистскую драму с отчетливо личным подходом к библейским женщинам. Ее выживание и повторное открытие способствовали переоценке места Артемизии в истории искусства, подчеркивая ее как уникальный голос среди художников XVII века.