Когда Любовь как глупость была впервые выставлена, она стала частью игривой и смелой серии Жана-Оноре Фрагонара, каждая работа которой олицетворяла Любовь в разных обличьях. Заказанная в начале 1770-х годов богатым финансистом Жаном-Франсуа Берже де Гранкуром для его парижского особняка, серия предназначалась для украшения частного будуара — обстановки, столь же интимной и озорной, как и сами картины. Цикл, в который входили Любовь-страж и Любовь-шут, так и не был завершен, а панели были рассеяны вскоре после Французской революции, их местонахождение оставалось загадкой на протяжении десятилетий. Здесь Фрагонар изображает Купидона не как классического бога, а как замаскированного шутника, сидящего на разваливающемся пьедестале, с луком и колчаном небрежно повисшими сбоку.

Бог любви замаскирован в шапке шута, его глаза сверкают заговорщическим блеском, приглашая зрителя в шутку. Роскошная, закрученная живопись и мягкая палитра рококо привлекают взгляд к обнаженному, уязвимому телу Купидона, в то время как маска и шапка намекают на глупость и обман, присущие любви. Настроение картины легче и более игриво, чем, например, более сентиментальные изображения Купидона у Буше; Фрагонар наслаждается комедией и хаосом желания, а не его невинностью или чистотой. Точная история Любовь как глупость остается неопределенной, как и у многих работ Фрагонара этого периода.

После первоначальной выставки в доме Берже, картина, вероятно, была отделена от своих сопутствующих произведений во время смятения конца 18 века, проходя через частные коллекции и периодические аукционы. Ее атрибуция Фрагонару никогда не подвергалась серьезному сомнению благодаря несомненной энергии мазков и игривому остроумию, столь характерному для его зрелого стиля. Сегодня она служит свидетельством способности художника сочетать юмор, чувственность и техническое мастерство в последние дни движения рококо.