Мало какие изображения Тициана вызвали столько обсуждений, как Матерь Скорбящая с раскинутыми руками, тем более что сам художник неоднократно возвращался к этой теме, и каждая версия была слегка иной. Эта конкретная картина, датируемая примерно 1555 годом, выделяется выразительным жестом протянутых рук Девы — необычным выбором, который вызвал споры среди ученых о ее эмоциональной нагрузке. Продукция изображений Матери Скорбящей из мастерской Тициана усложнила атрибуции; даже сегодня некоторые эксперты ставят под сомнение, является ли это полностью работой мастера или же трудом близкого помощника под его руководством. В центре картины находится момент горя Марии у подножия Креста, ее руки открыты в жестах как капитуляции, так и призыва.

Лицо Девы, испачканное слезами, слегка поднято, ее глаза не фиксированы на зрителе, а потеряны в муке. Ее синяя мантия и белая вуаль напоминают традиционную иконографию Марии, однако отсутствие других фигур — ни Христа, ни плакальщиков — сосредотачивает все внимание на ее одиночном страдании. Открытые руки, которые редко встречаются в более ранних изображениях, предполагают не только скорбь, но и призыв к пониманию или милосердию.

По сравнению с более сдержанной Матерью Скорбящей Джованни Беллини, версия Тициана более сыровата, эмоциональная интенсивность усиливается благодаря свободной манере письма и теплой, затененной палитре. Точные происхождения этой картины остаются несколько неясными, так как документация позднего периода Тициана часто фрагментарна. Вероятно, работа была создана для частного поклонения, что было распространенной практикой в Венеции середины XVI века, где изображения скорбящей Девы пользовались высоким спросом. На протяжении веков картина проходила через различные коллекции, иногда приписываемая Тициану, иногда его мастерской, отражая продолжающиеся академические споры.

Сегодня она признана значительным примером позднего религиозного творчества Тициана, запечатлевающим как инновации, так и неопределенность, которые характеризуют его последние десятилетия.