Когда Нана (Nana) была впервые выставлена Эдвардом Мане (Édouard Manet) в 1877 году, это произошло не в престижном салоне, а в витрине магазина на бульваре Капуцинов, после того как она была отвергнута официальным Парижским салоном. Толпы собирались на улице, привлеченные скандалом: вот картина куртизанки, безусловно современная, откровенная и выставленная на обозрение всей Парижской публики. Пресса взорвалась — некоторые хвалили ее смелость, но многие осуждали ее тему и прямолинейное исполнение.

Неприязнь к картине была настолько велика, что имя «Нана» стало синонимом определенного типа парижской полуподпольной женщины, и Эмиль Золя (Émile Zola) вскоре заимствовал его для своего печально известного романа. На картине Мане запечатлел Нану за туалетом, стоящей перед зеркалом в светло-голубом корсете и юбке, ее лицо обращено к зрителю с выражением, которое одновременно является вызовом и самоуверенностью. За ней сидит хорошо одетый джентльмен, наполовину скрытый в тени, его присутствие одновременно непринужденное и полное намеков. Яркий газовый свет падает на голую кожу Наны, подчеркивая ее как истинный объект и отводя мужчину на второстепенную роль.

Разбросанные по туалетному столику предметы — пудры, духи, выброшенная перчатка — сигнализируют о ее профессии и ритуалах соблазнения. В отличие от более ранних изображений куртизанок, таких как Ингрес (Ingres) и его Великая одалиска (La Grande Odalisque), Мане помещает Нану в настоящее время, сталкивая зрителя с реалиями современной парижской жизни. Физическое путешествие Наны отражает ее противоречивую репутацию. После ее публичного дебюта и последовавшего за ним шума картина была приобретена частным коллекционером и оставалась вне поля зрения публики в течение десятилетий, что является распространенной судьбой для многих более провокационных работ Мане.

Сегодня Нана находится в коллекции Гамбургского художественного музея (Hamburger Kunsthalle), что является свидетельством изменчивых судеб как художника, так и его темы. Созданная в период, когда Мане все больше противостоял Салону и художественному establishment, Нана является смелым заявлением о его приверженности современности и готовности бросить вызов социальным и художественным нормам.