Когда Сандро Боттичелли писал Не прикасайся ко мне (пределла, панель три), он вносил вклад в один из самых любимых циклов религиозного искусства Ренессанса: пределлу, серию повествовательных сцен, размещенных под главным алтарным образом. Фраза "Не прикасайся ко мне" ("Не трогай меня") происходит из Евангелия от Иоанна, и интерпретация этого момента Боттичелли была настолько восхитительна, что вдохновила множество последующих копий и адаптаций по всей Италии. Что делает эту панель особенно увлекательной, так это то, что, в то время как многие художники Ренессанса выбирали подчеркивать божественность Христа в сценах воскресения, Боттичелли вместо этого сосредотачивается на человеческой драме и эмоциональном сдерживании встречи между Христом и Марией Магдалиной.

Сцена, которую выбирает Боттичелли, — это рассвет, сразу после Воскресения. Мария Магдалина, пришедшая к гробнице, находит Христа живым, но сначала не узнает его. На этой панели Христос изображен, как он легонько отступает, его рука поднята в мягком отказе, в то время как Мария коленопреклоненно тянется к нему с благоговением и тоской.

Садовая обстановка с ее нежными цветами и низким горизонтом намекает как на новизну мира, так и на разделение между смертным и божественным. Посох садовника Христа, деталь, которую Боттичелли разделяет с ранними работами Фра Анджелико, намекает на момент ошибочной идентификации в Евангелии. Сдержанность в их жестах — открытая ладонь Христа, остановленная рука Марии — передает напряжение между признанием и расстоянием, тема, которая будет звучать в последующих изображениях Ренессанса.

Как и многие панели пределлы, оригинальная комиссия для Не прикасайся ко мне (пределла, панель три) не полностью задокументирована, но, вероятно, она была частью более крупного алтарного образа для флорентийской церкви, возможно, под патронажем местной братии. На протяжении веков панели пределлы, подобные этой, часто отделялись от своих главных алтарных образов, продавались или терялись во время смятений Наполеоновских и последующих войн. Сегодня эта панель сохраняется как свидетельство нарративного мастерства Боттичелли, хотя точный материал остается неопределенным из-за перекрашивания и реставрации.

Она стоит как тихая, но важная часть в истории религиозных заказов Боттичелли, отражая как духовные нужды его покровителей, так и дар художника для интимного повествования.