Ни один портрет Иниго Джонса, созданный Антони ван Дейком, не был написан с натуры — однако в 1650 году, через год после смерти обоих мужчин, студия Ван Дейка создала бюст, который стал неугасимым образом первого великого архитектора Англии. Загадка его происхождения долгое время интриговала историков: был ли он основан на эскизах, сделанных во время их знакомства, или это была воображаемая реконструкция последователя? Одно можно сказать точно: это сходство с его спокойным взглядом и классической осанкой помогло сформировать легенду о Джонсе как архитекторе, который принес язык итальянского Ренессанса в Стюартскую Англию. На этом бюсте Иниго Джонс представлен не как ремесленник, а как мыслитель — его голова слегка наклонена, глаза устремлены вдаль, губы сжаты в тихой решимости. Скульптурная драпировка на его плечах напоминает античные тоги римских философов, что является визуальным заявлением о его интеллектуальном статусе.

Отсутствие архитектурных инструментов или планов в композиции смещает акцент с его практических достижений на его роль как визионера. Там, где Питер Пауль Рубенс мог бы заполнить сцену символами и нарративом, Ван Дейк выбирает сдержанность, позволяя присутствию и выражению сидящего говорить. Нежная игра света на лице, если оригинальная отделка сохранилась, усилила бы чувство размышления. Физическая история Портретного бюста Иниго Джонса столь же загадочна, как и его создание.

Не сохранилось никаких современных записей о его заказе, и его ранняя история неясна, хотя, вероятно, он предназначался для покровителя, близкого к Стюартскому двору, где как Ван Дейк, так и Джонс были почитаемыми фигурами. На протяжении веков бюст приписывался различным образом как самому Ван Дейку, так и его мастерской, отражая размытые границы между мастером и студией в поздний период Барокко. Сегодня он стоит как редкий скульптурный памятник в теле работ, доминируемом живописью, и как свидетельство взаимного восхищения между двумя мужчинами, которые помогли сформировать визуальную культуру Англии XVII века.