Когда Антони Ван Дейк написал Портрет Иниго Джонса в 1635 году, он запечатлел не только сходство, но и живую связь между двумя из самых влиятельных фигур культурной сцены Стюартовской Англии. Эта картина примечательна тем, что является одним из немногих сохранившихся изображений Иниго Джонса, архитектора, который ввел классический язык палладианства в Британию. Картина, вероятно, была создана во время знаменитого пребывания Ван Дейка на посту главного художника короля Карла I, когда Джонс находился на пике своей власти, курируя королевские строительные проекты, такие как Королевский дом в Гринвиче.

Она служит свидетельством взаимного уважения между художником и его моделью, обоими иностранными художниками, которые изменили визуальный ландшафт своей принятой страны. Джонс изображен в трехчетвертном ракурсе, одетый в строгий черный костюм с белым воротником, его взгляд прямой, но задумчивый. Отсутствие архитектурных инструментов или грандиозных декораций бросается в глаза: Ван Дейк предпочитает сосредоточиться на лице и руках Джонса, позволяя его вдумчивому выражению и достойной позе передать его интеллект и статус. Свет мягко падает на черты лица Джонса, подчеркивая тонкие текстуры кожи и ткани, в то время как темный фон изолирует его от всех отвлекающих факторов.

Эта психологическая интенсивность напоминает более ранний Портрет Карла I Ван Дейка, но если король выглядит величественно и удаленно, то Джонс кажется доступным, человеком идей, а не власти. В отличие от Питера Паула Рубенса, чьи портреты часто окутывают моделей аллегорией и величием, Ван Дейк здесь выбирает сдержанность, подразумевая, что истинный памятник Джонса — это его наследие, а не его внешний вид. Ранняя история картины остается неопределенной, так как нет сохранившейся документации о ее первоначальном заказе. Обычно считается, что она оставалась в частных руках большую часть своего существования, переходя через коллекции английской знати, ценившей как искусство Ван Дейка, так и репутацию Джонса.

На протяжении веков портрет приписывался и переатрибутировался, возникали споры о том, действительно ли он изображает Джонса или другую придворную фигуру — вопрос, усложненный нехваткой подтвержденных портретов. Сегодня работа широко принимается как подлинный Ван Дейк и редкая, интимная запись о первом великом архитекторе Англии, занимая почетное место в коллекциях Национальной портретной галереи в Лондоне.