Когда Антони Ван Дейк написал Портрет Изабеллы, леди де Ла Уор, в 1638 году он находился на пике своей славы как придворный художник Карла I Английского, и его портреты были настолько востребованы, что английская знать соперничала за возможность позировать. Лик леди Изабеллы стал частью серии грандиозных портретов, заказанных аристократией, чтобы утвердить свое место в изменяющемся социальном порядке двора Стюартов. Легендарная способность Ван Дейка восхвалять своих моделей сделала портрет леди де Ла Уор образцом идеала благородной женственности в восстановительной Англии.

Устойчивый интерес к картине заключается в том, как она передает как статус сидящей, так и ее индивидуальность — баланс, которого немногие художники того времени достигали с такой грацией. На этом портрете леди Изабелла стоит с достоинством, ее взгляд прямой, но сдержанный, она одета в сверкающий шелк с тонким кружевом на манжетах и воротнике. Нежная игра света на ее лице и руках привлекает внимание зрителя к ее спокойному облику, в то время как богатые ткани и скромные украшения сигнализируют о ее богатстве и статусе. Жест ее правой руки, легонько касающейся стула или стола, закрепляет ее в пространстве и предполагает как уверенность, так и благопристойность.

Обработка кожи и ткани Ван Дейком, с их мягкими переходами и светящимися эффектами, установила новый стандарт для английской портретной живописи, соперничать с которым могли лишь более поздние работы Томаса Гейнсборо. Фон, приглушенный и затененный, обеспечивает сосредоточение всего внимания на присутствии леди Изабеллы. Точная история Портрета Изабеллы, леди де Ла Уор не полностью задокументирована, но он является типичным примером портретов, которые Ван Дейк создавал для английских аристократов в свои годы в Лондоне. Многие такие работы выставлялись в частных семейных коллекциях, передавались из поколения в поколение, а некоторые были утеряны или рассеяны во время смятения Английской гражданской войны.

Сегодня эта картина признана ключевым примером позднего английского периода Ван Дейка, когда его влияние на британскую портретную живопись было наивысшим. Ее текущее местоположение в публичной или частной коллекции продолжает оставаться предметом исследований, но ее стиль и композиция безусловно принадлежат Ван Дейку в его наиболее уверенной манере.