В бурном послевоенном периоде Пиренейской войны Франсиско Гойя получил заказ задокументировать борьбу и стойкость Испании. Среди работ, созданных им в 1814 году, Производство пороха в Сьерра-де-Тардиента выделяется своим редким акцентом на незаслуженно забытом труде, стоящем за полем боя: тайном производстве пороха, который снабжал испанское сопротивление. Эта картина является одной из немногих визуальных записей секретных мастерских боеприпасов в Сьерра-де-Тардиента, которые работали под постоянной угрозой со стороны французских патрулей.

Гойя, всегда чуткий к течениям своего времени, выбрал увековечить не генералов или героев, а анонимных рабочих, чьи усилия подпитывали борьбу за независимость. В центре композиции группа мужчин и женщин трудится в тусклом интерьере временной мастерской, их лица освещены лучами пыльного света, пробивающегося сквозь трещины в стенах. У их ног скапливаются мешки с селитрой и бочки с углем, в то время как фигура на переднем плане осторожно толчет порох, его руки остаются устойчивыми, несмотря на опасность. Напряжение в их телах, спешные взгляды и присутствие наблюдателя у двери все говорят о постоянной угрозе быть обнаруженными.

В отличие от грандиозных, почти театральных сцен войны, написанных Жаком-Луи Давидом, Гойя сосредоточен на повседневном героизме обычных людей, лишенных славы, но богатых решимостью. Сдержанная палитра и грубая техника письма усиливают ощущение срочности и секретности. Точная история создания Производства пороха в Сьерра-де-Тардиента остается несколько неясной, так как документация этого периода в карьере Гойи часто фрагментарна. Считается, что она была частью серии, заказанной временным испанским правительством для увековечения усилий во время войны, хотя никаких окончательных записей не сохранилось.

Средство этой картины не было окончательно определено, но, вероятно, это масло на холсте, что соответствует другим работам Гойи 1814 года. В настоящее время картина хранится в испанской публичной коллекции, где она ценится как редкое свидетельство скрытых движущих сил сопротивления и как окно в глубокую вовлеченность Гойи в реалии своего времени.