Не существует подписанной или надежно задокументированной версии Сидящего фигуры справа работы Корреджо, и его атрибуция долгое время была предметом научных споров. Некоторые эксперты связывают его с ранними годами художника в Парме, в то время как другие видят отголоски его более зрелого стиля. Анонимность картины — ее дата, техника и даже оригинальный контекст остаются неизвестными — сделала ее отправной точкой для обсуждений о развивающейся технике Корреджо и о сложностях реконструкции его творчества на основе фрагментарных свидетельств. Картина изображает одинокую фигуру, слегка отвернувшуюся, сидящую в позе, которая предполагает как отдых, так и бдительность.

Взгляд персонажа, направленный за пределы холста, вызывает размышления: это момент созерцания, ожидания или уединения? Игра света на одежде и руках фигуры привлекает внимание к тонким жестам, возможно, символизирующим смирение или интроспекцию. В отличие от театральной динамики знаменитой Вознесения Девы Марии Корреджо, это произведение является интимным, почти личным, сосредотачивая внимание на психологическом присутствии сидящего, а не на нарративной драме. Неопределенность обстановки и идентичности оставляет интерпретацию открытой, что отличает его от более дидактических работ таких современников, как Пармиджанино. О ранней жизни этой картины как объекта известно очень мало.

Она прошла через различные частные коллекции, часто просто обозначаемая как «школа Корреджо» или «приписываемая Корреджо», что отражает продолжающуюся неопределенность. Не было найдено никаких записей о заказе или раннем происхождении, и ее путь в общественное пространство относительно недавний, вероятно, в течение последнего века. Сегодня Сидящий фигура справа служит свидетельством постоянного увлечения более тихими, менее монументальными работами Корреджо и напоминанием о тайнах, которые все еще окружают даже самые известные имена Ренессанса.