Когда Жан Огюст Доминик Ангр представил Стратоника и Антиоха в 1866 году, он вновь обратился к теме, которая преследовала его с юности — рассказу, наполненному запретным желанием, который на протяжении веков завораживал художников. Эта история, заимствованная из древнегреческой истории, была впервые написана Ангром в 1800 году как конкурсная работа на Премию Рима, и он возвращался к ней несколько раз на протяжении своей карьеры. Эта версия 1866 года, завершенная, когда Ангру было за восемьдесят, является одной из его последних медитаций на тему драмы любви и долга и часто рассматривается как его прощание с исторической живописью. Сцена разворачивается у постели Антиоха, принца Сирии, чья загадочная болезнь озадачила его отца, царя Селевка.

Врач Эрасистрат, наблюдая за пульсом принца, понимает, что Антиох страдает от любви к Стратонике — своей мачехе. Ангр запечатлевает точный момент откровения: рука врача, зависшая над запястьем Антиоха, присутствие Стратоники, излучающее свет с холста, и Селевк, стоящий в тенях, его лицо — изучение зарождающегося понимания. Холодные, полированные поверхности и статуи-подобные позы напоминают о влиянии Давида и неоклассической традиции, в то время как тщательная расстановка рук и взглядов создает безмолвную драму желания и жертвы.

В отличие от более театрального Антиоха и Стратоники Давида, версия Ангра тиха, почти клиническа, усиливая эмоциональное напряжение через сдержанность. Поздняя история картины менее драматична, чем ее тема. Созданная на закате жизни Ангра, она не была заказной работой, а скорее частичным итогом тем, которые занимали его на протяжении десятилетий: классической древности, психологической тонкости и взаимодействия линий и поверхности. После завершения Стратоника и Антиох осталась во Франции и в конечном итоге вошла в публичные коллекции, где сейчас признается поздним шедевром неоклассического движения.

Хотя точный медиум не всегда указывается, типичное использование масла на холсте и тщательная техника Ангра очевидны. Сегодня картина является как свидетельством вечной силы древних историй, так и преданности Ангра искусству нарративной живописи на протяжении всей его жизни.