Никто не знает точно, какой святой епископ лежит в центре картины Похороны святого епископа, загадка, которая интригует ученых на протяжении веков. Эта панель была написана Джотто ди Бондоне в 1411 году и является одной из последних работ, приписываемых художнику, чьи новшества изменили ход западной живописи. Отсутствие четкой надписи или идентифицирующего атрибута привело к оживленным дебатам: является ли фигура святым Николаем, святым Зеноном или, возможно, более местным святым? Неопределенность только усиливает ауру картины, приглашая зрителей присоединиться к многовековой поиску имени святого. Джотто запечатлел напряженный момент, когда тело епископа, облеченное в золотую мантию, лежит на алтаре, окруженное скорбящими священнослужителями и горожанами.

Лица скорбящих, каждое индивидуализировано в своей печали, привлекают взгляд по всему произведению, в то время как митра и посох епископа покоятся у него на боку, символизируя его должность и святость. Над ними ангелы парят в мелком золотом небе, их жесты перекликаются с lament ниже, как будто небо и земля оплакивают вместе. Сжатое расположение толпы и архитектурная обстановка напоминают ранние фрески Джотто в капелле Скровеньи, но здесь драма тише, жесты более сдержанные — резкий контраст с более театральными похоронами, изображенными позднейшими художниками, такими как Фра Анджелико. Происхождение картины окутано неопределенностью: некоторые считают, что она была заказана для флорентийской капеллы, другие предполагают, что она была частью более крупного алтарного образа, который теперь утерян.

На протяжении веков Похороны святого епископа переходили из рук в руки частных коллекционеров и религиозных учреждений, ее приписывание Джотто иногда ставилось под сомнение, но сейчас широко принимается учеными. Сегодня она стоит как свидетельство перехода позднеготического периода к человеческим эмоциям и ясности повествования, а также как трогательное прощание одного из отцов искусства Ренессанса.