В 1615 году Испанские Нидерланды отмечали приход новой эпохи, когда Питер Пауль Рубенс писал Инфанту Исабель Клару Евгению на пике её власти. Исабель, дочь Филиппа II Испанского, была не просто королевской фигурой, но и соправительницей Испанских Нидерландов, правя вместе со своим мужем, эрцгерцогом Альбертом. Её правление ознаменовало редкий период мира и процветания, после подписания Двенадцатилетнего перемирия в 1609 году.

Рубенс, придворный художник и дипломат, был доверен запечатлеть likeness инфанты в то время, когда её образ имел политическую значимость по всей Европе. Рубенс выбирает представить Исабель не в роскошных одеяниях испанского придворного портрета, а как благочестивую и решительную правительницу. Она изображена в одеянии бедных клариссок, францисканского ордена, в который она вступила после смерти мужа, её лицо обрамлено крахмальным платком, а руки сжаты в молитве с розарием. Мастера кисть задерживается на белом льне и строгой коричневой ткани, позволяя свету мягко падать на её спокойные черты, что намекает как на её смирение, так и на её власть.

В отличие от более психологических королевских портретов Веласкеса, подход Рубенса прямолинеен и достоин, подчеркивая общественные добродетели Исабель, а не частные эмоции. Точный путь этого портрета не полностью задокументирован, но работы такого типа часто предназначались для дипломатического обмена или как религиозные изображения для монастырей и дворцов. Рубенс написал несколько версий Исабель, отражая её важность как политической, так и религиозной фигуры. Сегодня эта картина служит свидетельством роли Рубенса не только как художника, но и как летописца испанских Габсбургов, запечатлевая женщину, чья жизнь пересекала миры власти и благочестия.

Портрет остается важной вехой для понимания визуального языка женского суверенитета в начале семнадцатого века.