В 1815 году, когда Испания находилась в смятении после Наполеоновских войн и угроза потери её американских колоний становилась все более реальной, король Фердинанд VII собрал торжественное заседание Королевской компании Филиппин. Именно эту напряженную ассамблею запечатлел Франсиско Гойя в своей картине Собрание Филиппин, которая считается одним из его последних великих королевских заказов. Это произведение примечательно не только своим масштабом, но и атмосферой тревоги, которую оно создает в испанском дворе, тенью, которую многие интерпретируют как тихую критику бездействия монархии.

Художник, ставший свидетелем разрушений войны и капризного возвращения абсолютизма, создал эту сцену в момент, когда будущее испанской империи висело на волоске. В центре композиции король Фердинанд VII председательствует за длинным столом, его фигура освещена, но изолирована, окруженная министрами и колониальными администраторами, лица которых варьируются от внимательных до тревожных. Кисть Гойи задерживается на деталях: жесткие униформы, тяжелые драпировки, неловкие взгляды, обменяемые собравшимися мужчинами. Прямое положение короля и центральный луч света, кажется, утверждают власть, но окружающая мрак и жесткое, почти похоронное расположение фигур предполагают собрание, подавленное неуверенностью и страхом.

В отличие от триумфальной пышности дворовых сцен Веласкеса, таких как Менины, видение Гойи мрачное, его палитра сдержанная, а акцент сделан на психологической дистанции между правителем и управляемыми. Заказанная самой Королевской компанией, Собрание Филиппин должно было увековечить эту встречу и подтвердить приверженность короны своей азиатской колонии. Однако настроение картины и репутация Гойи за его резкие социальные комментарии означали, что она никогда не выставлялась с гордостью, и на протяжении многих лет оставалась в относительной неизвестности. Сегодня это произведение хранится в Музее Прадо, где оно служит свидетельством позднего стиля Гойи: беспощадного, прямого и глубоко вовлеченного в проблемную политику своего времени.

Это знаменует собой поворотный момент в его карьере, написано незадолго до его самоизгнания в Бордо и часто рассматривается как мост между его официальными заказами и преследующей интроспекцией его поздних Черных картин.