Когда Уильям Блейк выставил Духовную форму Питта, направляющего Бехемота в 1805 году, он сопроводил её рукописным описанием, которое оставило посетителей в восторге и недоумении: «Гигант Альбион, в цепях, ведется Питтом, чья духовная форма видна, направляющей монстра». Написанная во время Наполеоновских войн, работа стала прямым ответом на политическую смятение того времени, и Блейк использовал свое видение искусства, чтобы прокомментировать силы, формирующие Британию. Темой картины является премьер-министр Уильям Питт Младший, который был еще жив, что делает этот случай редким примером живого государственного деятеля, изображенного в мифических терминах.

Немногие художники осмеливались на такое сочетание политики и пророчества, и современники Блейка с трудом могли расшифровать его аллегорию. На картине Питт изображен как сияющая, почти ангельская фигура, его рука протянута, когда он пытается управлять чудовищным Бехемотом — существом из Книги Иова, символизирующим хаос и грубую силу. Цепи, сковывающие Бехемота, сверкают на свету, что намекает на хрупкий контроль правительства над силами войны и революции. Взгляд Питта устремлен не на зверя, а вверх, как будто он ищет руководство из высшей сферы.

Вихревые, бурные формы вокруг них напоминают энергию фигур Микеланджело, но если Микеланджело наделял своих пророков физическим величием, то Блейк наделяет Питта призрачной интенсивностью. Вся сцена наполнена напряжением: действительно ли Питт управляет Бехемотом, или он сам находится во власти сил, выходящих за пределы его контроля? Точная техника этой работы остается неясной — некоторые описывают её как темпера, другие как форму смешанной техники на холсте или панели — что отражает экспериментальный подход Блейка. В отличие от многих его акварелей и гравюр, Духовная форма Питта, направляющего Бехемота стоит отдельно, без известных подготовительных рисунков или реплик.

Её ранняя история неясна; вероятно, она была выставлена на частной выставке Блейка в магазине его брата в 1809 году, но её местонахождение на протяжении большей части девятнадцатого века плохо задокументировано. Сегодня картина хранится в коллекции Тейт, признанная ключевым примером видения политического искусства Блейка и свидетельством его уникального положения на пересечении романтизма, мистицизма и радикального инакомыслия.