Когда Уильям Блейк переехал на побережье Суссекса в 1800 году, он оказался в Фелфеме, деревне, мягкий пейзаж которой вдохновил его на редкие попытки создания чистых пейзажей. Пейзаж рядом с Фелфемом выделяется как одно из немногих случаев, когда Блейк отвел свой видящий взгляд от мифов и пророчеств, чтобы изобразить окружающий его мир. Ученые давно отмечают любопытство этой работы: Блейк, известный своим пламенным воображением и духовными темами, здесь фиксирует реальное место, но наполняет его той же интенсивностью, что и свои более известные аллегории.

Происхождение картины связано с пребыванием Блейка по приглашению поэта Уильяма Хейли, который надеялся, что свежий воздух и сельская тишина успокоят беспокойный дух Блейка. Сцена запечатлевает момент спокойного наблюдения: волнистые поля, извивающаяся тропинка и мягкий свет позднего дня. Однако, как и во многих работах Блейка, обыденное наполняется смыслом. Деревья, кажется, наклоняются и мерцают, их формы приближаются к фантастическим, в то время как небо светится странным сиянием, которое намекает на нечто большее, чем просто погода — возможно, намек на духовные сущности, которые Блейк часто утверждал, что видит.

В отличие от структурированных пейзажей Джона Констебла, который позже изображал английскую сельскую местность с эмпирической точностью, видение Блейка фильтруется через воображение, превращая поля Фелфема в порог между видимым и невидимым. Физическая история Пейзажа рядом с Фелфемом менее документирована, чем многие из освещенных книг и гравюр Блейка. Само средство вызывает споры: некоторые считают, что это акварель, другие — темпера или даже редкое масло, что отражает экспериментальный подход Блейка к материалам. Картина прошла через частные коллекции и, как и многие работы Блейка, была в значительной степени проигнорирована публикой до конца 19 века, когда возрождение интереса к его искусству привлекло к ней больше внимания.

Сегодня она служит редким окном в краткий пасторальный интерлюдий художника, момент, когда видящий поэт остановился, чтобы увидеть мир таким, каким он был, и таким, каким он мог бы быть.