Когда Свадьба была впервые выставлена в 1792 году, зрители сразу же узнали в ней резкую социальную сатиру — одну из самых острых в ранней карьере Франсиско де Гойи. Картина была написана в период интенсивных изменений в испанском обществе и стала частью серии картин для гобеленов, заказанных для Королевской гобеленовой фабрики Санта-Барбара. Вместо того чтобы идеализировать свой предмет, Гоя предложил сцену, полную иронии, раскрывая транзакционный характер брака среди испанской элиты.

Юмор и острое наблюдение в картине знаменуют собой поворотный момент в подходе Гойи, когда он отошел от придворной грации к более темному и критическому видению, которое определит его поздние годы. В центре Свадьбы бледная, неуклюжая невеста стоит рядом со своим гораздо более старым, богато одетым женихом, их руки соединены, но взгляды отвернуты. Семья невесты, облаченная в роскошные наряды, собирается вокруг нее с выражениями, варьирующими от гордости до расчетливости, в то время как гости на заднем плане шепчутся и усмехаются. Упавшие глаза молодой женщины и напряженная поза говорят о смирении, в то время как самодовольный вид жениха намекает на меркантильный характер этого союза.

Взгляд художника задерживается на деталях: показная золотая цепь, сложное кружево, тонкие насмешки. В отличие от праздничных, гармоничных свадеб Тьеполо или Давида, сцена Гойи пронизана дискомфортом, приглашая зрителя задаться вопросом о счастье, которое приносят такие союзы. Оригинальный эскиз гобелена для Свадьбы предназначался для столовой принца и принцессы Астурийских в Эскориале, но сама картина далеко ушла от своих королевских истоков. На протяжении веков она изучалась как ключевой пример раннего социального комментария Гойи и его растущего скептицизма по отношению к испанским институтам.

Среда остается неопределенной — некоторые источники описывают ее как масло на холсте, другие как подготовительную работу на картоне. Сегодня Свадьба находится в Музее Прадо, где она служит свидетельством критического взгляда Гойи и изменяющихся ценностей Испании конца восемнадцатого века.