Когда Вид на Пьяцетту с юго-западным углом Дворца дожей покинул Венецию в XVIII веке, он стал частью волны картин Каналетто, которые изменили восприятие города в мире. Британские аристократы, стремившиеся заполучить сувениры из своего Большого путешествия, с нетерпением ждали его ярких городских пейзажей, и это произведение стало ценным экспортом, способствуя моде на венецианские виды по всей Европе. Точная передача архитектуры Венеции в этом произведении была настолько высоко оценена, что некоторое время некоторые коллекционеры даже сомневались, действительно ли Каналетто рисовал их вручную — ходили слухи, что он использовал оптические устройства для достижения такой точности. Сцена запечатлевает Пьяцетту в момент повседневного великолепия, с Дворцом дожей, возвышающимся слева, и бурной жизнью Венеции, разворачивающейся под его тенью.

Гондольеры бездельничают у воды, купцы и дворяне пересекаются, а солнечный свет отражается от светлого камня, подчеркивая каждую колонну и карниз. В отличие от драматических нарративов Гуарди или романтической дымки более поздних венецианских художников, подход Каналетто почти документален: каждая фигура, флаг и фасад изображены с ясностью, но композиция ведет взгляд вдоль убывающих линий дворца и открытого неба, намекая как на порядок, так и на жизненную силу Республики. Яркий свет и четко наблюдаемые детали картины приглашают зрителей населить город таким, каким он был, не как фантазию, а как живое место. Точный покровитель этой картины не зафиксирован, но подобные работы обычно заказывались иностранными посетителями или торговцами, такими как Джозеф Смит, британский консул в Венеции и главный агент Каналетто.

На протяжении веков Вид на Пьяцетту с юго-западным углом Дворца дожей переходил из рук в руки и коллекции, его атрибуция Каналетто никогда не вызывала серьезных сомнений благодаря его отличительному стилю и архитектурной точности. Сегодня он служит свидетельством роли Каналетто в формировании образа Венеции для международной аудитории и отмечает вершину его карьеры в 1730-х годах, когда его репутация была на пике, а его мастерская — наибольшей производительности.