Ни одно изображение не определило так называемую «девушку Гибсона», как Что он хочет от Чарльза Даны Гибсона. Этот рисунок, широко воспроизводившийся в американских журналах на рубеже двадцатого века, стал символом меняющихся идеалов женственности и ухаживания той эпохи. Иллюстрации Гибсона оказали такое влияние, что к 1900 году «девушка Гибсона» стала не просто вымышленным образом, а живым модным и социальным феноменом, вдохновившим на создание причесок, нарядов и даже общественных дебатов о роли женщин.

Само название Что он хочет намекает на увлечение эпохи новой, уверенной в себе американской женщиной и мужчинами, которые её окружают. На картине изображена уверенная молодая женщина, сидящая за столом, её взгляд прямой, но непонятный, в то время как рядом стоит джентльмен, его поза неуверенная, почти колеблющаяся. Напряжение ощутимо: собирается ли он признаться в своих чувствах или ищет что-то, что она не хочет ему дать? Характерные для Гибсона линии пера и чернил передают каждую деталь — изгиб брови женщины, четкие складки её блузки, тонкое расстояние между двумя фигурами. Отсутствие деталей фона сосредотачивает всё внимание на безмолвной драме между ними.

В отличие от более сентиментальных сцен ухаживания Уинслоу Хомера или откровенно морализаторского тона Говарда Чендлера Кристи, работа Гибсона оставляет исход неопределённым, приглашая зрителей проецировать свои собственные интерпретации. Точная дата и техника исполнения Что он хочет остаются неясными, как это часто бывает с иллюстрациями Гибсона для журналов, которые создавались для массового тиража, а не для выставок в галереях. Скорее всего, рисунок был опубликован на страницах Life или Collier’s Weekly примерно в 1895–1905 годах и достиг тысяч читателей в своём оригинальном выпуске. Хотя многие оригиналы Гибсона сейчас хранятся в музеях и библиотеках США, местонахождение этого конкретного произведения неясно; оно существует в основном благодаря репродукциям.

Что он хочет является свидетельством уникальной роли Гибсона в формировании американской визуальной культуры, отмечая вершину его карьеры как хроникёра идеалов и тревог своей эпохи.