Когда Антони Ван Дейк написал Уильяма Лода (1573–1645), епископа Уэллса (1626–1628) в 1636 году, его герой уже был одним из самых противоречивых людей в Англии. Лод, будучи архиепископом Кентерберийским, находился в центре яростных религиозных и политических бурь, которые вскоре приведут к его аресту и казни. Портрет был создан всего за девять лет до того, как Лод был обезглавлен на Тауэр-Хилле, обвиненный в измене Долгим парламентом.

На этой картине мы видим человека на пике его власти, но при этом его тень от напряженности, которая в конечном итоге его уничтожит. Ван Дейк изображает Лода не на кафедре или в молитве, а сидящим, облаченным в глубокий красный цвет епископских одежд, одна рука покоится на закрытой книге — вероятно, молитвеннике или Библии, символе его власти и знаний. Его взгляд прямой, почти вызывающий, а вокруг его глаз и рта видны легкие морщины возраста и заботы. Свет падает на его лицо и руки, изолируя его от темного фона, техника, напоминающая портреты Рембрандта церковных деятелей, придающая сидящему чувство серьезности и изоляции.

Богатая ткань его одеяний и епископская цепь подчеркивают как его статус, так и церемониальную тяжесть его должности. Точная ранняя история этой картины неясна, но она, вероятно, оставалась в церковных или частных руках, прежде чем поступила в публичные коллекции. Ван Дейк в то время находился в Англии, служа придворным художником Карла I, и его портреты таких выдающихся фигур, как Лод, помогли определить визуальную культуру Стюартовской Англии. Сегодня это произведение является как свидетельством бурной эпохи, так и доказательством мастерства Ван Дейка в психологическом портретировании.

Его текущее местонахождение не установлено в публичных записях, но оно признается важным примером английского барокко-портрета, запечатлевающего человека, чья жизнь и смерть определили ход британской истории.