Cuando Jean Auguste Dominique Ingres pintó Retrato de Madame Jacques Ignace Hittorf como Juno en 1864, se acercaba al final de su ilustre carrera, y la transformación de la retratada en la reina de los dioses fue un homenaje tanto a su estatus como a sus propios ideales clásicos. El retrato fue encargado por Jacques Ignace Hittorf, un célebre arquitecto del Segundo Imperio, como un tributo a su esposa y a la reputación de Ingres como el último gran estandarte del Neoclasicismo francés. Esta pintura se destaca como uno de los últimos retratos completos de Ingres, y es notable por su fusión de retrato y mitología, un género que había revisitado a lo largo de su vida, pero rara vez con tal resonancia personal. Ingres elige el momento de la autoridad serena: Madame Hittorf, vestida como Juno, se sienta en un trono, con la mirada firme e imperiosa.

El abanico de plumas de pavo real a su lado es una alusión directa al ave sagrada de Juno, simbolizando majestuosidad y vigilancia, mientras que la diadema en su cabello recuerda a la escultura romana antigua. Sus manos descansan sobre un cetro adornado con joyas, reforzando el papel mítico, pero la delicada representación de sus rasgos y el sutil juego de luz sobre su rostro evocan el realismo íntimo de los retratos anteriores de Ingres. A diferencia del drama tempestuoso de las representaciones de Juno de Peter Paul Rubens, la versión de Ingres es fría, serena y casi arquitectónica, adecuada tanto para la retratada como para el artista. La historia posterior de la pintura es menos dramática que su concepción, pero refleja los gustos cambiantes de finales del siglo XIX y principios del XX.

Permaneciendo en la familia Hittorf durante varias generaciones, Retrato de Madame Jacques Ignace Hittorf como Juno fue poco exhibido y en gran medida desconocido para el público en general hasta el resurgimiento del interés en las obras tardías de Ingres. Hoy en día, se reconoce como un testimonio de su perdurable fascinación por la antigüedad y lo femenino idealizado, y marca una coda apropiada a su larga relación con el género del retrato. La ubicación actual de la pintura no se publicita ampliamente, y su medio—ya sea óleo sobre lienzo u otro soporte—sigue siendo objeto de investigación académica.