エル・グレコが1610年頃に描いた使徒トマスは、芸術家がトレドでの晩年に制作した驚くべき使徒シリーズの一部です。これらの作品は、互換性のある聖人としてではなく、各使徒が独自の特徴と個性を持って描かれている点で注目されます。このシリーズは私的な信仰のために意図された可能性があり、いくつかのバージョンがスペインやその他のコレクションに散在しています。学者たちは、エル・グレコがこの全セットを自ら描いたのか、それとも彼の工房からの大きな助けを受けたのかについて長い間議論してきましたが、現存する作品間の質やスタイルの違いによってこの問題は複雑になっています。 この絵画では、エル・グレコが認識と疑念の瞬間にいるトマスを捉えています。彼はキリストの復活の証拠を求めたことで知られる使徒です。トマスの探求する視線とわずかに開いた唇は、懐疑と信仰の間にいる男を示唆しています。聖人の右手は、まるで触れようとしているかのように上げられており、ヨハネによる福音書の「疑い深いトマス」の有名な場面を反響させていますが、ここでは物理的な証拠よりも内面的な啓示に焦点が当てられています。渦巻くような細長い形状と冷たい青と燃えるような赤の組み合わせは、エル・グレコの晩年のスタイルの特徴であり、彼の視点をカラヴァッジョの聖トマスの不信の地に足の着いたリアリズムから際立たせています。 使徒トマスの正確な初期の歴史は不確かであり、これはエル・グレコの晩年の使徒シリーズにしばしば見られることです。これらの作品の多くは、1614年に芸術家が亡くなった後もトレドに残り、後に販売や相続を通じて散逸しました。何世紀にもわたり、愛好家や学者たちは、マスターの手と彼の息子ホルヘ・マヌエルや工房の助手たちの手を区別しようとし、帰属が変化しました。今日、この絵画はエル・グレコの成熟したビジョンの重要な例として認識されており、ルネサンスの黄昏における彼の独特なヴェネツィアの色彩とスペインの精神性の融合を証明しています。