1649年、ディエゴ・ベラスケスがローマに到着したとき、彼は教皇政治の中心に身を置いていました。この称賛された第二回イタリア旅行中に彼が描いた多くの肖像画の中には、カミッロ・アスタッリの肖像も含まれています。アスタッリは、短期間で物議を醸した瞬間に枢機卿の甥として宣言され、教皇の最も強力な顧問となりました。1650年に教皇インノケンティウス10世・パンフィリによってアスタッリが任命されたことは、ローマ中に波紋を広げるスキャンダルとなりました。アスタッリは遠い親戚であり、権力の頂点に押し上げられたものの、裏切りと陰謀の罪で1年以内に失脚しました。この肖像画は、アスタッリの影響力が最高潮に達した瞬間に描かれたもので、若き枢機卿の運命は止められないように見えました。 絵画の中で、アスタッリは座っており、わずかに観客の方に向き、彼の視線は直接的でありながら警戒心を抱いています。権力とその不安定さを意識している男です。枢機卿の豊かな赤いローブは、ベラスケスの特徴的な緩やかな筆致で描かれ、控えめな背景に対して輝いています。彼のロケットの繊細なレースと胸元の金の十字架は、彼の高い教会の地位を示しています。光が彼の顔に当たり、若々しくも緊張した肌の色を明らかにし、まるで画家が彼の思考の真っ只中を捉え、周囲の変化する潮流を意識しているかのようです。ティツィアーノによる壮大で理想化された枢機卿の肖像とは異なり、ベラスケスは心理的な研究を提供し、職務の背後にいる男、その野心と不安をほのめかしています。 ベラスケスのローマ滞在中に委託されたカミッロ・アスタッリ、パンフィリ枢機卿として知られるは、教皇の宮廷や親族の肖像画の一連の作品の一つであり、著名なインノケンティウス10世の肖像も含まれています。この絵画のその後の歴史は、モデルのように劇的ではありません。アスタッリが失脚した後、この肖像画はローマに留まり、静かにプライベートコレクションを経て、現在はプラド美術館に展示されています。ベラスケスにとって、この作品は彼の創造性と実験の特異な時期の一部であり、イタリアの影響を吸収し、肖像画へのアプローチを洗練させました。このキャンバスの親密なリアリズムと心理的深さにその遺産が見られます。