これほど頻繁にクレオパトラの姿に戻ったアーティストはアルテミジア・ジェンティレスキほどではなく、各バージョンは新たな何かを明らかにしています。1635年頃に描かれた侍女に発見されたクレオパトラでは、ジェンティレスキは彼女の同時代の人々と彼女自身を魅了したテーマに取り組みました：エジプト女王の最後の悲劇的な瞬間、アスプにより死んだという噂が広まり、語られ、ヨーロッパ中で再想像されました。この絵画は、ジェンティレスキが描いたクレオパトラの自殺に関するいくつかの作品の一つですが、このバージョンはその後の出来事に焦点を当てているため際立っています。クレオパトラの無惨な遺体が、彼女の侍女たちが彼女を見つける瞬間に描かれており、これは他のバロック時代のアーティストが選ぶことの少ないシーンです。 ドラマは薄暗い部屋で展開し、クレオパトラは豪華な布に包まれて横たわり、頭を後ろに傾け、唇を開き、アスプは彼女の手の近くに緩く巻きついています。彼女の侍女たちは発見の瞬間に恐怖と悲しみの間で凍りついています：一人は後ずさり、もう一人は前に身を乗り出し、女王の運命を確認しようと手を伸ばしています。ジェンティレスキの触覚へのこだわり——クレオパトラの露出した肌、重い金のジュエリー、しわくちゃのシルク——は、観客を死の物理的現実に引き込みます。ギド・レーニのより理想化されたクレオパトラとは異なり、ジェンティレスキのバージョンは妥協を許さず、女王の脆弱性と侍女たちの感情的ショックを強調しています。光はクレオパトラの体に厳しく当たり、彼女を死の中で孤立させ、観客に彼女の最後の行為の結果に直面させます。 この絵画の正確な起源は不明のままですが、その初期の所有権や委託に関する直接の文書は残っていません。しかし、この種の作品は古代のドラマティックなシーンを求めるコレクターに人気があり、1630年代のナポリとローマにおけるジェンティレスキの評判は彼女を好ましい選択肢にしたでしょう。時が経つにつれ、アルテミジア・ジェンティレスキへの帰属について議論がありましたが、彼女の作品の多くと同様に、現在は彼女の手によるものであるという合意が確立されています。今日、侍女に発見されたクレオパトラは、ジェンティレスキの女性テーマに対する大胆なアプローチと、女性のエージェンシーと苦しみの物語への持続的な魅力の証として存在しています。