フランシスコ・デ・ゴヤが1776年にマンザナレス川のマホの踊りを描いたとき、彼はスペイン宮廷でのキャリアをスタートさせるための王室からの依頼に応えたのでした。エル・パルド王宮のためのタペストリーの下絵は、王子たちの食堂を飾るためのもので、ゴヤの生き生きとしたマドリードの生活シーン、特にこの作品は、パトロンやライバルたちの目を引きました。これは単なる装飾ではなく、首都の庶民の視点を通して見たスペイン人の精神に関する声明でした。この作品の喜びに満ちたエネルギーと素朴なユーモアは非常に魅力的で、ゴヤはすぐにスペイン貴族のお気に入りの画家となりました。 この絵は、マンザナレス川沿いの陽光あふれる午後を捉えており、若い男女、すなわちマホとマハが集まり、踊り、 flirtし、華やかな衣装を見せびらかしています。ゴヤは、踊り手たちが手を挙げ、足を構えた瞬間を凍結させ、彼らは伝統的なマドリードのダンスであるセギディーリャのリズムに巻き込まれています。鮮やかな衣装は、大胆なサッシュとレースのマントを持ち、これらの人物を都市の労働者階級の誇り高いメンバーとして示し、彼らのジェスチャーは自信と機知に満ちています。背景では、観客が草の上でくつろぎ、都市のシルエットが熱の中で揺らめいています。ジャン＝バティスト・グルーズの理想化された農民やフランソワ・ブーシェの田園風景とは異なり、ゴヤのマホたちは本物の人々であり、自信と笑いに満ちており、川岸を自分たちの舞台として主張することを恐れません。 タペストリーの下絵として、マンザナレス川のマホの踊りは完成した絵画として見ることを意図していませんでしたが、その緩やかな筆致と鮮やかなパレットは、ゴヤの後の作品を定義する大胆さをすでに示唆しています。元の下絵はプラド美術館に現存し、タペストリー自体はかつて王宮を飾っていました。何世紀にもわたり、この絵はスペインに留まり、ゴヤの初期の天才とマドリードの習慣への魅了を証明しています。今日、この作品は18世紀の大衆文化の記録であり、スペインで最も有名な画家となることになるアーティストのキャリアのマイルストーンとしての役割を果たしています。