フィンセント・ファン・ゴッホの作品の中で、他のアーティストへの敬意をこれほど直接的に示しているものは、朝. 仕事に行く（ミレーの模写）のようなものはほとんどありません。この作品は1890年に描かれ、彼の死の数ヶ月前に制作されたもので、ファン・ゴッホがジャン＝フランソワ・ミレーの構図を模写し再構築した素晴らしいシリーズの一部です。彼はミレーの画像を単に再現するのではなく、自身の色彩、エネルギー、共感を注ぎ込みながらそれらを変容させました。この絵は、ファン・ゴッホが最後の数年間に完成させた少なくとも21の「翻訳」の一つであり、創造的な強度と個人的な苦闘が交錯する時期に制作されました。 このシーンは、夜明けに霜の降りた野原を横切る労働者たちの列を捉えています。彼らの姿は、また一日働く重みで曲がっています。ファン・ゴッホの筆致は緊急かつリズミカルで、労働者たちのコートや足元の大地に厚く渦巻く筆跡が命を吹き込んでいます。淡い黄色の空にはピンクの筋が走り、新しい朝の希望と苦難を示しています。一方、人物の暗いシルエットは彼らの匿名性と連帯感を強調しています。ミレーの原作が控えめであったのに対し、ファン・ゴッホのバージョンは色彩と動きに満ちており、静かな田舎の生活の瞬間を生き生きとした耐久の瞑想に変えています。画面の構図は、低い地平線と広大な空を持ち、ファン・ゴッホ自身の種まき人や、農村労働の尊厳への生涯にわたる魅了を反映しています。 朝. 仕事に行く（ミレーの模写）の正確な媒介は不明ですが、ファン・ゴッホはミレーシリーズのために油彩と水彩の両方を使用し、サン＝レミの精神病院に滞在中は限られた資源のためにしばしば紙に描いていました。この絵のその後の歴史は、彼の他の作品ほど文書化されていませんが、ファン・ゴッホの晩年のスタイルと過去の芸術との対話の証として存在しています。今日、この作品は個人コレクションに保管されており、めったに展示されることはなく、ファン・ゴッホの最後の年、すなわち病気と孤立にもかかわらず、彼が芸術の英雄たちに手を差し伸べ、独自のものを創造した時期を思い起こさせる感動的な証となっています。